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《琉璃传》的后半部分可谓是急转直下，各种惊心动魄的打戏辅以阴谋诡计，看得人目不暇接。
两个半大的孩子，想要在乱世中活下去注定是不容易的。
青衣琉璃与花旦琉璃遭遇了人贩，这一回，孩童的力量与智慧在绝对的权势下脆弱得不堪一击。
琉璃落入了一个名为“红楼”
的魔窟，这个魔窟明面上经营着接待达官贵人的青楼楚馆，实际上私底下还干着谍报与血色的营生。
也就在这一段，青衣琉璃与花旦琉璃爆发了剧烈的争执。
青衣琉璃执意要带花旦琉璃走，花旦琉璃却不愿，这个任性而又娇惯的少女早已受够了朝不保夕、命如浮萍的生活。
哪怕眼前铺陈的是一条烈火烹油的血色花路，她也想要。
她告诉青衣琉璃，她要成为花魁，成为人上人，她不愿再吃苦受累，不再想去追逐那渺茫而又遥远的身世。
她只要自己能过得好，旁地别的，她不在乎。
琉璃是一个让人爱不起来的孩子。
难得的是，写下这出戏剧的人也并没有想要掩盖以及美化琉璃形象的想法。
他并没有为琉璃的遭遇赋予任何的苦衷，就仿佛那些身不由己的苦难都是人生原有的因果。
相反，他更多地描写琉璃的自私任性、骄傲刻薄，她漂亮而又明媚，却与“琉璃”
之名如有天堑之隔。
劝不回一意孤行的花旦琉璃，青衣琉璃便转头去寻了红楼的楼主，青衣接受了红楼暗面的工作，而那看似光鲜亮丽实则暗藏刀光剑影的谍报工作则被花旦琉璃接手。
戏台上，众人可以看见整个场景被划分为鲜明的两半，一边是夜色暗沉、血光氤氲的浮屠炼狱；一边是鲜花着锦、烈火烹油的明媚花路。
白天，花旦琉璃用美貌与才情周旋于权贵之间，夜晚，青衣琉璃的刀上便会滴落不知谁人的鲜血。
“她们”
相依相伴，互相依存，却又因为思想与欲求的不同而彼此厌憎。
“她们”
的骄傲与固执，也只对着自己唯一的半身。
这一段的戏曲并不以言语来进行讲述，花旦与青衣同时选择了舞蹈来诠释自己的生命。
花旦琉璃跳的是难度极高的水袖舞，水袖舞讲究身韵合一，因为绫罗柔软且长，挥出去便难以收回，想要令其吻合乐曲的节拍与调子，那必然需要有火候十足的功夫。
花旦踩在巨大的花鼓上，脚踏着舞曲的节拍，“她”
旋身起舞，时而翩然如横江掠水的白鹭，时而如春风迎阳的飘絮。
“她”
的舞姿轻盈，踏着鼓点的步子却很有力量。
与鼓点的“咚”
声相互辉映的，是长剑出鞘时的铿锵之声。
想要以肢体动作去“讲”
故事是很难的，因为并不是所有人都拥有欣赏舞蹈的眼界与心境。
缺乏表现力的舞蹈便会沦为只有舞者自己才能懂的曲高和寡，更别提要从中表现出深刻的内涵和故事性。
青衣选择的是剑器舞，剑器舞是力与美的结合，介于舞与武之间。
为了表演的观赏性，长剑的柄处系了一段染血的白绸。
舞剑打令并非易事，并不是剑术好就能跳剑器舞，同样，不是跳舞跳得好就能行剑器。
剑乃利器，持剑便是为了伤人，伤人总不会显得很美。
但这一点，台上的青衣却做到了。
蔓延溢散的杀气如穿堂而过的冷风，冻得四周围聚过来的凡人禁不住摩挲了一下自己的手臂。
宋从心和梵缘浅这等修为的则是惊栗，都忍不住瞥了一眼雅间包厢内摇曳不停的烛火。
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