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他觉得自己太渣了。
在姜闻面前用姜闻的演技，在梁超威面前用梁超威的演技，现在到了葛大爷的面前，又开始用葛大爷的演技。
可是他也没办法啊。
因为有羊在，才能薅羊毛，才有源源不断的羊毛。
有羊不薅，违背他雨露均沾的做人理念，男女通吃的愿景规划。
“年轻人，我很看好你，有品位！”
葛大爷也很得意他出演过《活着》这部电影，虽然拍戏的过程中很痛苦，但是凭着这部电影，他在娱乐圈的地位就稳如泰山。
路学常毕竟请了其他演员，话题不可能一直在郝运身上。
郝运用自己的“演技”
征服了葛游，征服了路学常，再加上有姜闻做靠山，他的角色就无人撼动了。
大伙主要还是聊《卡拉是条狗》这部电影。
路学常必须要让几位知道这部电影的内涵，这样才能找到各自的定位，从而演出一部好片。
作为编导，路学常彻底地践行了意大利新现实主义的电影概念，也很容易让人联想到维托里奥·德·西卡的代表作《偷自行车的人》。
这两部电影都是通过寻狗或寻车这一线索，逐渐递进到人物的内心和精神世界，揭示了种种看似规矩实则早已变异的社会现象。
姜闻《寻枪》也是如此。
不过，《寻枪》和电影大师黑泽明执导的《野良犬》更像一些，有些方面甚至称得上是雷同。
《卡拉是条狗》表面上拍的是一条狗，但是事实上，卡拉只是一个引子，还原的是城市底层百姓的真实生存状态和中年人的尴尬困境。
路学常用一句话奠定了电影的基调。
“从单位到家里，我每天得变着法让人家高兴，只有卡拉每天变着法让我高兴。
说白了，只有在卡拉那儿，我才觉得我有点人样。”
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