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云岚想起来，张颖其实也没那么不堪。
还在一起时，就知道他对工作非常认真，怪不得他能得到姚玲器重。
可他站在小鱼儿的立场，越一副有信心的样子越让人觉得面目可憎。
见他要朝方昊发问，顾云岚倒有了兴趣，想看看他的表现如何了。
张颖起身面向方昊，问道：“第一个问题，你刚才说，《失落的果实》原著二十七万字；《女吏》原著八十万字。
《女吏》内容几乎是《失落的果实》的三倍，请问，若是抄袭，如何抄出三倍的体量？”
“抱歉，我不做倾向性推论。”
方昊的声音冷静、沉着，“但我可以列举事实，《女吏》增加了角色，扩展了配角支线情节，因此字数比《失落的果实》多很多。
但在主线情节上，与《失落的果实》几乎完全重合。
这一点我已出具鉴定报告。
所有学生在学习写作时，都做过扩写诗文的训练。
扩写并不改变基本内容来源于原文的事实。”
对于方昊的回答，张颖并不表态，又接着问：“第二个问题，你是否承认，《失落的果实》与《女吏》两部作品题材、主题思想相似？我在此强调一点，法律不保护思想，保护的是具体表达。
同题材、同母体、同故事模型的作品比比皆是，在相同题材、主题的作品中，故事情节大同小异的情况很常见，比如《罗密欧与朱丽叶》和《梁山伯与祝英台》。
它们之间并不构成抄袭。”
顾云岚皱眉，张颖的提问混淆了故事模型和具体情节。
在任何一本论述戏剧的专著中，所总结的故事模型最多不过二三十种，一切故事均可归类于某个故事模型。
同属某个故事模型，这当然不构成抄袭。
她不信张颖分不清两者，他这样提问，是刻意误导法官。
方昊又如何听不出张颖的用意，他淡淡地道：“我承认《女吏》和《失落的果实》题材相似，表达了几乎相同的主题。
但在进行核对审读时，我从未以主题相似作为鉴定依据。
具体的情节设计，才是传达出主题思想的表达手段。
我鉴定依据的是两部作品的情节、故事线，正是所谓的‘具体表达’。
故事模型是固定套路，但具体情节设计具有作者的独创性。”
因方昊只能做客观陈述，周琛举手补充：“审判长，我方认同，因题材相似，从而故事模型相似，这不构成抄袭。
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