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下班以后，除了见到孩子能高兴一会后，干什么也没有精神。
很快七月份的暑期到了，马飞雄回上海专心写书去了，棋龄带孩子，泽家则照例被棋龄逼着去赚外快。
虽说暑期结束的时候，泽家赚的钱远比寒假多，但他却怎么也不高兴不起来了。
直到九月中旬的一天，棋龄突然告诉他，“你的雅阁车可以买了。”
“怎么回事，你不想买房了？”
泽家有些诧异。
“不是，我有一个学生家长，正好是爬坡路学片派出所的，他说能帮咱孩子改个户口。”
棋龄一门心思想把孩子弄进爬坡路小学
注释见星号下的的楷体部分，至于为何把注释放到正文，原因你懂的，所以不再说了。
。
重要的事情说两遍：看我的小说必须跟着我设定的情景走。
目前为止，杭州并没有过叫爬坡路的小学，以后能不能有也不敢说，但这对我的小说而言并不重要，重要的是我说她有她就有了。
有读者可能会说，小说本来就是一种虚构的作品，你爱怎么写就怎么写，没必要一再浪费笔墨跟我们说这个。
如果我写小说只是为了自己自娱自乐，我确实可以天马行空的胡写一通，但如果我想让读者理解自己，就绝不能那样做。
因为，理解是一个以己度人的过程，也就是说每一个人都是以自己的认知结构、知识阅历来理解另一个人，如果你想让一个人理解你，就一定不要脱离这个人的认知结构和知识阅历。
听我这么一说，你一定觉得让人理解很难，其实根本不是。
因为人们在不断地相互交往中，会形成一种共同的认知结构和知识阅历，这个我们通常称作逻辑和常识。
只要你说话、做事不违背逻辑和常识，让人理解其实很容易。
相反，如果你说话、做事不讲逻辑和常识，那对不起，你自说自话去吧。
对于文艺作品来说，这点尤为重要。
千万不要做违背逻辑和常识的事，否则作品一定会扑街，而受众也不会买你的帐。
这里，我忍不住要吐槽一下我看过的一部奇葩电影：《大武当之天地密码》。
从这部电影身上，你可以清楚看到做不讲逻辑和常识的事所产生的可怕后果。
这部片子雷呀，真他妈雷呀！
具体的情节内容我就不讲了，我就谈谈观后感受。
导演，你知道我看完这片什么感受吗，我感觉被强暴了！
没错，就是那种一个女的跟个男的谈对象，刚第一次见面，不压马路逛街，不吃爆米花看电影，也不说情话爱抚，直接把你按到床上掏老二捅你！
我靠，那根本没有快感，全是下体撕裂的痛。
也就是这次观影体验，让我第一次有了写影评的冲动，可当我气冲冲地打开豆瓣的电影页面，我又心软了。
网上的骂贴铺天盖地，不仅如此，这个片子还获得了第3届豆瓣电影鑫像奖豆渣单元最渣影片提名，而杨幂大妹子则成功摘得最渣女演员桂冠。
前事不忘，后事之师。
我绝对不允许自己作品出现这种情况，所以一旦出现我要讲的东西可能让读者感觉突兀，我会做些铺垫或者解释工作。
我希望通过这些工作，消弭读者和我的作品之间横亘的代入感隔阂，让读者的阅读体验更愉快。
这也是我再次提示读者注意的原因所在，这种提示我以后还会做，直到读者逐渐熟悉适应我的风格为止。
“这好像是不允许的吧？”
泽家说。
“死脑筋，送钱打点一下不就行了吗？”
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