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的几点说明》。
文中他并未渲染阴谋，而是逐条列出录音中的政策术语与现实事件的对应关系，请公众自行判断。
“我不是法官，也不代表正义，”
他写道，“我只是一个曾经被警告‘不要讲故事’的人，如今终于敢把故事讲完。”
文章发布六小时后，阅读量破亿。
微博热搜前十占据七席，《人民日报》评论版连夜刊发特稿：《当历史开始说话》。
文中指出：“过去我们常说‘以史为鉴’，但如果史本身就被层层遮蔽，镜子从何谈起？允许不同声音存在，不是动摇根基，而是加固地基。”
与此同时，全国多地出现自发纪念活动。
成都一家咖啡馆打出横幅：“今天我们只聊小时候不敢说的话”
；广州某中学历史老师悄悄播放《涨潮》片段，学生课后围着他问：“老师，课本为什么没讲这些？”
更有数十位退休公务员联名致信中央纪委，请求重启对特定时期文化压制行为的追责调查。
压力如潮水般涌来，但也催生了意想不到的变化。
六月中旬，国家档案局宣布启动“百年口述史抢救计划”
，首批拨款五亿元，用于支持民间团体采集近现代普通民众的生活记忆。
发布会上，局长特意提到《潮汐》三部曲的影响：“艺术有时比文件更能唤醒责任。
我们不能再让一代人的经历，随着他们的离世而消失。”
吕春受邀出席发布会，站在台上却没有多说什么。
他只是展示了一段新收集的素材：河北农村一位九旬老人回忆1942年饥荒时如何靠吃树皮活下来。
当老人哽咽着说出“那时候死人都没人埋”
时，全场寂静无声。
会后，一位年轻记者追上来问他：“您觉得这场运动能持续多久？”
吕春看着远处飘动的国旗，淡淡道：“只要还有人记得痛，就不会停。”
七月流火，北京酷热难耐。
吕春却带着团队一头扎进地下室，开始筹备《潮汐》第四部的前期工作。
这一次，主题定为《回声》??聚焦于“加害者后代”
的心理重建。
他已经联系了几位父亲曾参与审查工作的年轻人，他们愿意面对镜头讲述内心的撕裂感。
“我不是替谁道歉，”
其中一个女孩说，“我只是不想再活在谎言里。
我妈到现在还认为我爸当年是在‘维护稳定’，可我知道，他晚上经常做噩梦，喊着别人的名字醒来。”
吕春决定用双线结构呈现这部作品：一边是受害者的沉默余生，一边是施害家庭的精神囚笼。
他相信，真正的和解不是否定过去，而是让人看清彼此都是制度下的碎片。
与此同时，“残稿重生计划”
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