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然后他拨通刘艺菲的电话：“帮我联系国家图书馆，我想捐一批原始资料。
不是为了展览，是为了永久封存。
有些东西，必须活着的人看不见，才能真正安全。”
初一清晨，一则新消息传遍网络：中央党校官网更新课程目录，新增一门选修课??《二十世纪中国社会记忆研究》，教材参考书目中赫然列着《潮汐》三部曲与《星火协议白皮书》。
同日，教育部宣布将在全国中小学设立“口述历史日”
，每年清明节前一周，鼓励学生采访祖辈并提交家庭记忆报告。
首批试点学校反馈显示，超过七成学生表示“第一次听到父母或祖父母提起以前从不说的事”
。
吕春看到新闻时，正坐在飞往冰岛的航班上。
他受邀参加雷克雅未克国际人权电影节，《涨潮》被授予终身成就奖。
主办方说：“您让我们明白，电影不仅是娱乐，它可以是墓碑，也可以是灯塔。”
抵达当晚，他站在北极圈内的露天影院前，看着大屏幕上播放的《涨潮》片段。
寒风刺骨，观众却久久不愿离去。
一位Icelandic老妇人拉着他的手，用生涩的中文说：“我们也有很多不敢说的话……你的电影，给了我们勇气。”
吕春只是微笑，轻轻回握她的手。
回国后，他接到一个陌生来电。
号码归属地是新疆喀什，接通后是一个苍老的声音：“吕导，我是当年《茧》剧组的灯光师老吴。
你们以为我死了，其实我没死，我逃到了帕米尔高原，躲了三十年……我现在回来了，想见你一面。”
三天后，两人在北京一家小茶馆相见。
老吴满脸风霜，右手只剩三根手指??当年被捕时受刑所致。
他带来一卷胶片，藏在羊皮袄夹层里整整三十年。
“这是《茧》的原始底片之一，”
他说，“我以为再也交不到你们手上。”
吕春接过胶片，指尖触到那粗糙的包装布，仿佛摸到了时间本身的纹理。
他知道，这场战争远未结束。
还有人在删帖，有档案在焚烧，有证人在消失。
可也有孩子在问“为什么”
，有老人终于开口，有胶片穿越风沙归来。
他不再是那个只会拿奖的导演。
他是见证者，是传递者，是无数沉默灵魂的扩音器。
而在某个深夜，当他又一次坐在编辑台前，听着一段新上传的录音??一位退休警察讲述自己如何被迫诬陷无辜青年??他忽然停下工作，抬头望向天花板。
那里什么也没有。
可他知道，在看不见的地方，有千千万万个声音正穿过光纤、卫星、短波电台，汇聚成一条无声的河流，流向未来。
他轻声说：“我在听。”
然后按下录制键，加入了自己的声音。
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