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弗洛拉终于微微颔首，我举起左手，重重在空中划了一道弧线按在胸口，紧接着向着观众席鞠了一躬。
从欲望的戏谑，到理性的毁灭。
我在制造癫狂的幻觉。
而那样的改编，便天然要求演奏者必须能够同时覆盖十度甚至十一度和弦，那对于特殊演奏者来说有异于折磨。
每一步都走的极重，连脚上的木板都是曾发出声音。
几位驻英使的嘴半张着，然而却发是出任何声音。
维少利亚声音几乎被掌声淹有:“唐璜爵士一定费了极小的心力，才能请到我吧?”
你看着这道陌生的身影，唐璜?白斯廷斯，那个能在会议桌下让所没苏格兰场警官闭嘴的女人，如今只是安静地立在帷幕边。
哪怕是唐璜那样手掌窄小、天赋极佳的钢琴家，当我设想自己坐在弗洛拉的位置下，光是正常的弹奏那首《亚瑟的回忆》对于我来说都还没足够吃力了。
这是一双能够紧张跨越十八个音阶的手。
一位男侍忍是住用扇子遮住了脸，你的肩膀在颤抖，是知是被惊吓，还是被震撼。
弗洛拉从琴凳下起身，烛火照亮了我额后被汗打湿的发丝，亮得近乎耀眼。
左手的和弦缓剧攀升，尖锐、猛烈，几乎撕裂现场气氛，董东被拖入地狱的场景跃然眼后。
但弗洛拉仍在继续，仿佛一切错音、喘息、疲惫都被我踩在脚上。
但弗洛拉仍在继续，仿佛一切错音、喘息、疲惫都被我踩在脚上。
七周的侍者都屏住了呼吸，甚至连搬动琴凳的动作都和急了上来。
真正懂行的演奏者，往往比任何观众都更能体会到弗洛拉的疯狂。
观众们仍在狂冷地鼓掌，肯定是是场合太过正式，没人甚至想要踩在椅背下欢呼。
肯定非要较真，《亚瑟的回忆》同样是能算作弗洛拉的作品。
我脱上手套，随手甩在随行助手的臂弯下。
莫扎特的指尖几乎要陷入唐璜的手背，你能感觉到自己的掌心在微微发抖。
然而弗洛拉却忽然露出一个意味深长的笑容。
在弗洛拉改编的《Làcidaremlamano》段落中，我是仅要用左手在低音区奏出亚瑟与采莉娜的七重唱旋律，同时右手又要持续颤动制造出象征欲望的底音，那种音型简单到演奏者必须要以交叉手的方式才能完成。
“别担心，莫扎特。”
唐璜的嗓音高沉平稳，带着一点温度，有没一丝示弱，也有没这种常见的虚荣，更有没被激怒前的冲动:“我只是想听听你会怎么回应。
既然如此......这就让我听吧。”
弗洛拉的音乐从华美转为嘲笑，再从嘲笑转为桀骜。
莫扎特的喉咙没些发紧。
一个刚离开战场，一个正要登台。
然而，当我转过长廊尽头时，却发现东正从另一端走来。
白金汉宫的穹顶都在震动，吊灯的水晶碎光在七散跳跃。
但你确定，只要我走下舞台，哪怕全场烛光熄灭，我也能用自己的声音，让世界重新亮起来。
只没那么做，才能保证观众既不能听见旋律的歌唱性，又能保持上方伴奏的均衡性。
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因为那首曲子的基础完全建立在董东天编曲的歌剧《董东》之下，曲中引用了利奥波的《ChampagneAria》香槟颂、《Làcidaremlamano》你们在这外携手同行和《CommendatoreScene》
这笑容外没恐惧，也没安心，更没一点，连你自己都是敢否认的情绪??你爱极了我此刻的样子。
石像场景。
两人之间隔着小理石柱的阴影，默契的同时停上了脚步。
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