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只要还有圣诞节，狄更斯就不会被忘记。
虽然都说《远大前程》、《荒凉山庄》才是他最高水平，但我其实更喜欢像雾都孤儿、双城记、大卫科洛菲尔这种故事性比较强的作品。
我喜欢主角那种，即便身处困境也依然保持善良的本心和蓬勃向上的生命力。”
为了凸显真实性：“双城记里，卡顿最后代替达内去死的那一段，我看完之后久久不能释怀，在床上哭了整整一天。
我想爱情大概就是这样，无私、纯洁。”
舒伦堡困惑地皱了皱眉，勉强提炼出他能听懂的那一部分：“那小姐应该也很喜欢《悲惨世界》了。”
“不，我不喜欢，这本书看得我很难受，虽然我喜欢冉阿让这个角色，但故事里的恶人没有被制裁，我感到非常的不舒服。
尽管，也许现实就是这样的……但我总想着，既然是在小说里，作者哪怕为我们这些读者想一想，给他们一个公正的结局，该多好呢。”
“雨果的作品确实如此。
《巴黎圣母院》里，爱斯梅拉达的死令人难过。
让代表爱与美女主角死亡，在绝大多数作品里都是很少见的。”
？
我仔细看了舒伦堡一眼。
爱斯梅拉达是吉普赛人，是纳粹大屠杀中除了犹太人之外的最大受害者，舒伦堡说句话是什么意思？如果我表现出对她的怜悯，是否是中了他的圈套？
我想不明白，决定干脆绕开她：“是的。
不过我想，《巴黎圣母院》的主角应该并非爱斯梅拉达。”
“哦？”
舒伦堡来了兴趣，“小姐为什么这么说？”
“从人物来看，一本著作的主角不应该是符号化的人物，而应该拥有绝无仅有的复杂性。
克洛德正是全书最立体、最矛盾的角色。
他既是虔诚的神职人员，又是被欲望扭曲的凡人；既是博学的学者，又是疯狂的迫害者。
卡西莫多也好，艾斯美拉达也好，您不觉得他们的形象太扁平了吗？
至于剧情，您可以看到，克洛德是所有悲剧的发动机：几乎所有主要冲突都直接或间接源于他。
他对爱斯梅拉达的扭曲欲望、对卡西莫多的控制、对弗比斯的嫉妒，甚至圣母院大火的高潮场景也与他相关。
如果这些都不能说服您，请您看这本书的名字：Notre-DamedeParis，书名和书的内容紧密相连，建筑是主体，身为主教的克洛德才是主角。
他脱离自己作为宗教人员的职业束缚，而迸发出一个人所拥有的感情。
这不正说明：神的时代结束，人的时代开始。
恰恰符合雨果写作时的时代背景吗？
“您认为呢？舒——里希特先生！”
我是一定要向舒伦堡讲述这些的。
趁着他的脑子还不是很清晰活跃，用我的话将它全部塞满：我十分坚决的要让他知道，我的形象是一个学识丰富、眼界开阔，而且拥有自己独立思想的必然属于上层社会的年轻女性——尽管我是一个私生女。
这个方法起了点效果，舒伦堡确实花费了很长——长到令我感到不安——的时间来消化：“小姐对于文学作品的评价，真的非常具有独特性。”
“不过，拥有这样想法的小姐，作为作者的时候，想必也是非常的——‘有个性’”
，他忽然靠过来，牵起我的手，牢牢掌控住我的手腕，慢慢用力收紧，“我很好奇……小姐在写那几篇稿子的时候，心里在想什么呢。”
我眨了眨眼睛。
“里希特先生，您应该知道，我是一个聪明人。”
“显而易见。”
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