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他确实不需要演那样的角色，因为他就是从那种辛苦之中走出来的。
高三毕业的时候，他去艺考辅导机构打过工，赚够了学费和妹妹的医药费。
华戏导演系艺考第一，是个大招牌，但是其实学校不允许学生出来做辅导，他没有办法，这个给钱多。
后来开学大一，到了华戏，老师介绍他去首都台兼职，在少儿频道穿着厚厚的毛绒外套演小动物，小猴子和熊猫，也能赚一些钱。
还去一些学生剧组打工，给高年级的学长学姐当场务、助理。
不过那段时间没多久。
也不难过。
说实话，吃过的苦都不算苦，真正的苦是不断失去人生中最重要的东西。
世界对他来说是一座悬崖，尽头开满了鲜花，人生那些坠落的时刻，他都是靠着爬回去再看一眼那些花儿的念头支撑着才活下去的。
《关于家庭》之后，他就开始活在闪光灯下。
《关于家庭》带他去柏林，那是第一次出国。
他没有想过，第一部作品，处女作，能够打败那么多前辈擒住银熊。
越众而出握住那个闪闪发光的奖杯时，他忽然感觉到一直以来很疲惫的生活找到了价值，生活好像悄悄地挪开了他肩膀上的一块石头。
人生没有糟透，他可以找到生活下去的方式。
妹妹在医院里做化疗，做完跟他视频，开心地说哥哥你是我的骄傲。
然后，妹妹去世了。
这一次，是彻底的，成为孤独的一个人。
太孤独了，人承受不了这样绝对的贫瘠孤独和寂寞。
耀影接触到了他，他得到了路盛那份遗嘱上所有的东西。
可是，在最需要钱的时候，他没有得到钱。
在已经不需要它们的时候，得到这一切，已经没有意义了。
大学毕业，他接了第二部电影，因为喜欢剧本里讨论的生死观与生死哲学。
但也是那一部电影，他花了太多时间融入角色，导致他发现自己有些失控。
其实在《关于家庭》里，这种情况就出现了，进入角色之后出不来，分不清虚幻与现实，整夜整夜睡不着，一闭眼，就感觉被周围无数视线锁住，眼前血红一片。
《最后一天》结束后，真的出现了强烈的幻觉。
他去看了心理医生，医生说是因为演员职业特殊，加上性格过于高敏感，很容易陷入角色中。
高敏感是好事吗？他不知道。
有时候会觉得这种天赋是礼物，但大多数时候，是惩罚。
后来就是吃药控制，做心理辅导，医生建议他尽量不要过于投入感情在角色中，不要把自己完全打开，让角色进入。
但他离不开角色了。
因为，只有角色是他能真正把握的，他们像骨骼一样在他的身体里生长，他永远不会失去他们。
角色的喜怒哀乐与悲欢离合，覆盖他的喜怒哀乐与悲欢离合，他可以在角色中短暂地忘却自己的孤独。
于是近乎无缝进组，如此生活六年。
直到玻璃碎裂，大厦崩塌。
《金刀计》在戛纳拿了奖，庆功那天晚上，他却莫名觉得空虚而恍惚，一切索然而无意义。
独自离开了酒店，去到ace海滩。
沙滩上的露天影院彻夜放电影，他坐在那里静静看了一晚上，看见银幕上自己的脸孔，也看见其他人。
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