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有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。
这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”
，自然不会使人“喜”
，也不可能得到“好”
评。
所以，光有首联的“知时节”
，还不足以完全表现雨的“好”
。
等到颔联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”
字才落实了。
“随风潜入夜，润物细无声。”
这仍然用的是拟人化手法。
“潜入夜”
和“细无声”
相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”
，无意讨“好”
。
如果有意讨“好”
，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。
惟其有意“润物”
，无意讨“好”
，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”
，就希望它下多下够，下个通宵。
倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”
就不很彻底。
诗人抓住这一点，写了颈联。
在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。
如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”
只有船上的灯火是明的。
此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。
看起来这雨准会下到天亮。
这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”
与“明”
相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”
字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。
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