梧桐文学

第七章 三十年代新诗(第8页)

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他们甘愿屈服在

这平庸的妥协里。

但是,热是磨擦的儿子,

又是光明的母亲。

现今,日夜不停地

齿轮互相接合的转动起来,

那个抑得住这爆发的光明?

今天,这里显露的

也许只是一点星火,

可是,明天这些不一定

仅会燃烧这荒原,

由人们手里

不会建造起新的城堡吗?

三、“后期新月派”

诗人的创作

以1928年创刊的《新月》及1930年创刊的《诗刊》为主要阵地,成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃、林徽因外,又加入了徐志摩的学生——陈梦家、方玮德等南京青年诗人。

因此,后期新月派可以说是以徐志摩为主要旗帜的。

Vs前期新月派

1、沿用“内容”

与“形式”

的二分法,但重心由“形式”

向“内容”

转移,原闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条件”

的立场有所松动,向着自由诗发展;但也关注诗的形式实验,尤其是“十四行诗体”

(so商籁体)的转借与创造;

2、受环境影响,1927年以后的新月派诗歌普遍流露出幻灭的空虚感和迷茫的感伤情绪,诗歌向抒情化、象征性、隐晦性发展(向现代派趋近)。

Vs中国诗歌会

1、“始终忠实于自己,诚实表现自己渺小的一掬情感,不做夸大的梦”

(陈梦家1931年9月编选《新月诗选》序言)——坚持超功利、自我表现、贵族化的“纯诗”

的立场;

2、与中国诗歌会诗人投身于现实反抗斗争不同,后期新月派诗人选择“从乌烟瘴气的现实社会中逃避过来”

,回到自我内心世界、回到诗的艺术世界中。

爱孙大雨(1926年《晨报·诗镌》)

往常的天幕是顶无忧的华盖,

往常的大地永远任意地平张;

往常时摩天的山岭在我身旁

峙立,长河在奔腾,大海在澎湃;

往常时天上描着心灵的云彩,

暴风同惊雷快活得像要疯狂;

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