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所有人的胃口?都被?江言吊了起来?，她才缓缓开口?：“大家最好奇的应该是我是用的什么材料对这个唐三彩进行拼接的吧？”
“现如今，各国瓷器修复的材料一般是用石膏粉和环氧树脂按照一定比例调配而成的混合物?。”
“不同比例调配而成的混合物?有不同的修复功效，如石膏粉30、环氧树脂70，质细白，凝固后表面?有光泽，可打磨上色，宜修补古瓷胎质细腻的器皿。”
“石膏粉50、环氧树脂50，质白面?亚光，宜修补加彩或刻花的古瓷；石膏粉80、环氧树脂20，宜修补胎质白而厚的半陶瓷。”
江言讲的在场专家都知?道，于是有急性子马上说：“江馆长，请说一下我们?不知?道的。”
江言一笑：“不要急，马上就来?了。”
“而在这些新?型胶出现之前，我们?华夏早就在尝试各种修复方法了。”
“唐代我们?使用旧沥青，宋代我们?用特质腻胶，明代用鸡蛋清糯米汁和生漆，到了清代，我们?已经开始使用虫胶。”
“而我所说的旧方法就是站在我们?华夏前人的肩膀上总结出的技法。”
说着?江言从口?袋里摸出一个小瓶子对着?众人展示。
“这里面?装的就是我用于拼接这件唐三彩的东西，它的名字叫鱼鳔胶。”
“鱼鳔胶直到现在还被?我们?华夏的木匠使用着?，它和木制品的结合就是天?衣无缝，不仅因为它的强大粘接力，还因为它和木材有同样的天?然特性。”
“冬去?春来?，气温变化，木材会有相应的热胀冷缩，而鱼鳔胶也?有这样的特性，这就保证了即便是在凝固之后，它也?可以和木材共进共退。”
说到这里，很多专家都已经上前来?观察那个瓶子里的胶水，并且纷纷提问?。
“可是瓷器的特性和木质不一样，再加上一些残缺部位……”
闻言江言点头：“这就是我接下来?要说的第二个点，那就是填充物?。”
“我使用的的草木灰和金丝楠木木屑混合的填充品，再经过打磨后，就可以很好的固定。”
“不过这个草木灰也?不是简单的草木灰。”
“草木灰是我们?华夏历代高温釉中不可缺少的原料，没有草木灰就无法成釉，才有“无灰不成釉”
之说。”
“但是不同植物?种或同植物?不同年龄，亦或不同生长地区，其烧成的草木灰成分都有差别，甚至同一棵树的干、枝、叶、皮烧成的成分都不同，所以这里面?的门道很多，今天?在这里我就不一一说明了。”
“至于我这次使用的草木灰配比，大家可以看我的工作日志，上面?有详细说明。”
江言这一席话让在场所有外国专家都震惊了，他们?一直以为华夏的修复技术是落后于世界的，毕竟现在在文物?修复领域一直是以西方那套修复理念为主流的。
所有修复技术都是在往更新?更高科技方向迭代，可是江言居然是在向着?他们?华夏悠长历史里寻找。
这就是有着?五千年历史的大国的底蕴吗？
一堆专家围着?江言的那一本修复工作日志，几乎是用“拜读”
的姿态仔细阅读着?，还时不时发出一点惊呼。
当?然，江言是用的双语写的。
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