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因为无法达成共识，女一选角被暂时搁置了。
谢兰生与资本双方都想继续说服对方，这场谈话一直耗到次日凌晨的两点多，最后有些不欢而散的意思。
阮成主管新未会员而且还是高级副总，中午就走了，文远在上海，而剩下的几个人更镇不住谢兰生了，当然，他们因为带着任务也并没有丝毫退让。
兰生认为跟他们仨没必要谈，浪费脑子，于是把当天剩下的时间主要用来讨论别人了，比如男二女二，只是，到了最后，吴九一再一次抬出张右右的各项数据，可兰生没被他说晕，还很清醒，又拒绝了。
从新未的大楼出来，谢兰生还有点儿自嘲。
他想，他也经历主流导演正遭受的资本困境了。
新未认为它可以让自己赚到4000万左右，当然可以为所欲为。
自打《一见钟情》上映，谢兰生的文艺电影出品方基本是他自己的公司，也就是“圆满电影”
，或者是莘野的公司，深蓝影业，二者其实并无区别。
因为曾经的名声，他自己是有资本的，每部电影海外预售就能收回全部成本，他可以拿着合同去跟银行申请贷款，国内票房比较可怜也无所谓。
另一方面，在对电影的审查上，兰生仗着多年经验，同时靠着“拿奖潜力”
，跟电影局反复周旋，一般也能拿到批准。
若电影局修改意见他百分百无法接受，他会放弃这部片子，也不管时间精力，反正之前搭的东西全都是他自己的。
也就是说，凭过去的雄厚底气，他虽然跟主流“合并”
了，但大体上不做修改，挺独立的。
这个也是他们几个六代导演整体现状。
2003年被解禁，他们是自由了还是归顺了，是获救了还是屈服了，是焕发了还是泯灭了，这议题被反复讨论，直到今天悬而未决。
不过，事实是，他们这代独立导演完成了历史使命，就是“反叛”
，而后回归了大屏幕。
可谢兰生非常清楚其他导演是挣扎的。
在权力与市场之间导演遭受双重冲击，自由创作的空间被一步一步地压缩着。
资本干涉电影创作比较像是好莱坞，可问题是，中国市场没好莱坞沉淀多年的体系。
中国市场电影观众并未细分，还集中在20岁左右，而年轻的制片人们也不具备高专业度——不管是现在的制片人还是从制片人转行的影视公司管理人员，他们容易盲信数据，不相信导演，这也正常，毕竟他们当真正意义上的制片人最多也就12年，跟几部片。
更重要的是，兰生总觉得，他面对的这些资本对电影没那样热爱。
好莱坞也贪得无厌，甚至更加贪得无厌，可他在能感觉到，每个人都认为电影是世界上最重要的东西。
当然，中国也有独立导演。
在学术上独立导演被分为了两个群体，一个是第六代，第二个是2003年后的“dv一代”
。
dv一代要么自筹资金，比如用房子换银行贷款，再比如卖车子、卖别的，要么通过独立电影基金、独立电影公司比如兰生的“圆满电影”
来获取启动资金。
至于之后，能拿龙标就拿龙标，不能拿龙标就在网上发发资源，求观众们看到自己，也不容易。
“dv一代”
的独立导演很多并未专业受训，但也有一些更加技巧娴熟，比如欧美的“海归”
们。
兰生他们这一代全是都市出来的青年，可后来的“dv一代”
身份更广，有城市的，也有农村的，电影题材更向下沉。
可以说，因为这种双重冲击，主流导演、独立导演，某种程度上都在挣扎，只是挣扎的形式不同，像谢兰生这样的大导已经算是非常不错的了。
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