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邓椿之所以记录这个故事，是因为他的父亲邓雍正是经历者。
他看到郭熙遭到这样的对待，便请求宋哲宗将这些作品赐给他。
所以，残存的郭熙作品得以进入邓椿家收藏。
小说最一开始的那个郭熙临终前的场景，虽然是本人杜撰，但是其来源便是邓椿《画继》中的这段描述。
当年若是没有邓雍的极力求画，或许今天世上根本不会留存郭熙的原作。
郭熙现存传世的作品除了《早春图》之外，还有另外二十九件，但是其中多幅是否真的出自郭熙之手，依然存在争议。
根据现存网络资料，这里做一个现有馆藏的概括。
o《早春图》、《奇石寒林图》、《关山春雪图》、《秋山行旅图》、《雪景山水图》、《滕王阁图》——台北故宫博物院
o《窠石平远图》、《春江帆饱图》——北京故宫博物院
o《幽谷图》、《双松水阁图》、《双松水阁图（高清珂罗版）》、《雪山图轴》、《古木遥山图轴》——上海博物馆
o《雪山兰若图》、《溪山秋霁图》、《溪山秋霁图》——弗利尔美术馆藏
o《树色平远图》——大都会艺术博物馆藏
o《溪山访友图》——云南省博物馆
o《山村图》——南京大学博物馆
o《乔松平远图》——藏地日本澄怀堂文库
o《松下会友图》、《雪山行旅图》、《溪山行旅图》、《雪景图》、《七贤度关图拟古》、《河阳神品图》、《双松图》、《晴峦萧寺图》、《牧牛图》、《溪山深秀手卷》、《卧揽江山手卷片》——多为私人收藏
再来看看宋徽宗编纂的《宣和画谱》中，对于郭熙的记载为以下这段，总共504字：郭熙，河阳温县人，为御画院艺学。
善山水寒林，得名于时。
初以巧赡致工，既久又益精深，稍稍取李成之法，布置愈造妙，处然后多所自得。
至摅发胸意，则于髙堂素壁，放手作长松巨木，回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭，罨霭之间千态万状。
论者谓熙独步一时，虽年老落笔益壮，如随其年貌焉。
熙后着《山水画论》，言远近、浅深，风雨、明晦、四时、朝暮之所不同，则有“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滳，秋山明凈而如妆，冬山惨淡而如睡”
之说。
至于溪谷桥彴、渔艇钓竿、人物楼观等，莫不分布使得其所。
言皆有序，可为画式。
文多不载。
至其所谓“大山堂堂为众山之主，长松亭亭为众木之表”
，则不特画矣，盖进乎道欤！
熙虽以画自业，然能教其子思以儒学起家，今为中奉大夫管勾成都府、兰、湟、秦、凤等州茶事，兼提举陜西等买马监牧公事，亦深于论画，但不能以此自名。
今御府所藏三十：子猷访戴图二，奇石寒林图二，诗意山水图二，古木遥山图二，巧石双松图二，江皋图一，遥峰图一，睛峦图一，烟雨图一，云岩图一，秀松图一，春山图一，崿岭图一，瀑布图一，幽谷图一，溅扑图一，平远图一，寒峰图一，断崖图一，秀峦图一，古木图一，茂峰图一，远山图一，山观图一，溪谷图一。
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