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“科幻不是钱堆出来的，”
彭磊慢慢地说，他指向自己心口，“是这个。
我在南加大旁听时，教授说中国导演总想用长城那么大的格局讲故事，却忘了观眾想看的是长城砖缝里开出的野。”
韩三平突然大笑，转头对秘书说：“记下来！
砖缝里的野！
这他妈才是重点！”
他掏出雪茄剪，“那你说说，张艺谋的《英雄》在美国票房为什么能过五千万？”
“因为简单，又有臥虎藏龙做铺垫。””
彭磊接过侍者递来的热毛巾，“红蓝白三色，復仇与背叛。
西方人看得懂这种语言。”
他擦著手突然笑了，“就像您刚才说的，首先是门手艺。
老谋子把水墨画拍成了动作片，这是手艺；但把《论语》拍成爆米电影？那是行为艺术。”
李处长突然放下手机：“总局最近在討论合拍片配额。
彭导觉得中国元素该怎么融入？”
“不是把熊猫塞进《变形金刚》就叫融合。”
彭磊摇头。
“我在皮克斯轮岗《青春变形记》时发现，多伦多华人超市里的红灯笼，比故宫的更能引起海外观眾共鸣。”
他顿了顿，“文化自信不是把青铜器擦得鋥亮供著，而是敢用它来盛茅台。”
韩三平闻言猛地呛住，一边咳嗽一边指著彭磊大笑：“好！
说得好！”
他突然正色，“但你想过没有，为什么《臥虎藏龙》能拿奥斯卡，而《霸王別姬》不行？”
“因为奥斯卡评委分不清京剧和崑曲，”
彭磊微笑，“但他们看得懂竹林打斗的物理美感。”
他拿起餐巾折了个纸飞机，“电影就像这个，技术决定它能飞多远，但摺叠的方式决定了它是战机还是玩具。”
纸飞机划过包厢，正好落在端来的果盘中央。
韩三平盯著那颗被刺穿的荔枝，突然说：“你知道我为什么喜欢找你聊天吗？”
不等回答便自问自答，“因为国內导演跟我谈预算，好莱坞跟我谈市场，只有你...”
他戳了戳太阳穴，“在谈这个。”
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