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他看到的那一刻，没有任何表情波动。
但耳边刚好传来一段声音，从不远处的半掩琴房门缝里传出。
勃拉姆斯，《帕格尼尼变奏曲》第一册终段。
左手琶音跳动干净，右手和声线理得极稳，速度近乎机械，但不迟钝。
江临舟站在原地听了几秒。
他知道这是周明远。
节奏干净如数轴，分句精准，重音设计毫厘不差，像整齐堆叠的积木块。
每一块都在它应在的位置。
没有光芒四射的爆点，也没有失控的瞬间。
如果要评委打分，他们会松一口气：这是一个不需要担心的选手。
但也就到此为止了。
他像是一个完美还原建筑图纸的工匠，每一条梁线都精准落地，每一个细节都遵循公式。
作品本身无可挑剔，却也没有留下任何空隙，让听者能进入其中。
江临舟听了几秒，没有多做停留，只在转身那一瞬间，隐约感到一点紧绷。
不是心理上的。
是他很清楚，以自己现在的手部状态，连续完成那种幅度和密度。
还不够。
他离那个强度，还有一段距离。
等候椅上的时间是静的。
江临舟坐下，翻了翻谱子，又合上。
纸张有些软，边缘卷起，上头的铅笔痕迹已经被擦掉重写过好几次。
这套曲子他弹过至少四十遍，不止一次是整套连续试演。
每一段体力分布、气息落点、听觉集中区，他都划过。
他甚至统计过：“哪一页翻谱最容易被卡住”
、“哪一段结束后最想喝水”
，以及“哪几组踏板有踩偏风险”
。
这就是他的备赛方式。
不是“靠感觉”
，是“靠结构”
。
这和他上一世截然不同。
上一世的他也能弹得“不错”
，但从没想过去验证这些微小细节的意义。
他以为音乐就是天赋与表达。
但现在他知道，表达本身，也需要施工图纸。
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