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根据明清古典家具特性，可以采取保旧、留皮、翻新三种修复方式。
在后世里，古典家具修复的每一道工序都有严格的检测标准及工艺流程。
贺秋秋自忖只是一个连半吊子水平都论不上的门外汉，所以只敢将东西简单清洗阴干，再用细砂纸轻轻磨擦去漆。
即便是这道工序也不是人人都做得来的，首先就得耐得住性子。
做这个活得胆大心细，稍不留神就会破坏木器上面精雕的部分。
比如手上这张小桌子的案面虽然残破不堪，但是案面下有完好的凤纹夹头榫。
原来的工匠只是浅浅的阴刻了纹路，若是一个大意去漆时将凤纹也去掉了，那就是得不偿失的事情了。
还有这些旧时家具习惯在腿部雕刻纤细的线脚，像这种一炷香被磨平了，那再怎么修也回不过原来的神韵。
所以修整木器只要找得到相同的材质，就能把缺胳膊断腿的不完整化为完整。
但最难的就是那些浮雕的部分，没有十年以上的手艺根本就不敢动手。
至于后头那些配铜活、精打磨、上蜡上漆做漆的步骤，贺秋秋就更不敢染指了。
像家里现在正用的那张饭桌子，妈妈李明秀就略带遗憾地说，这东西看起来还很结实，如果能用来黑漆来刷两遍就好了，省得掉漆后花里胡哨的看起来碍眼得很。
贺秋秋听后一头的黑线连忙正色阻止，说那张桌子最好保持原始美，要是用现代化学漆来刷，分分钟就是一脸的贼光，老家具的价值就会立马降为零，且摆放在屋里还四不像。
李明秀当时还半信半疑，犟嘴道我重新上层漆还满脸贼光，胡诌什么呐？真是秀才遇到兵，有理说不清。
最后还是贺宗伦出来打圆场，说这是人家行里专门的术语。
一件东西才做出来的时候漂亮得不得了，放在哪里都觉得不搭配。
就好比女人新买了一条裙子，穿在身上了怎么感觉脸上需要涂点脂粉呢，接下来应该把头发重新烫一遍，最后顶好再买一个新式的手提包拎着才合适。
其实器物之类的东西更是如此，现代的工匠或者也能做出精美豪奢的作品，但因为贼光太盛，与其他的东西摆在一起，不是抢走了光芒就是互相碍眼。
明清家具之所以美好是因为它賊光已经随着岁月的流逝而消失，在陋室不减其光芒，在豪宅也不刺眼。
行话里，賊光就是会互斥互抢的光，是不知收敛的光，是不含蓄、不细腻、不温柔、不隐藏的光。
当贼光消失的时候宝光就会生起，就能与周遭的一切相容并蓄，并且随着日月一天比一天优美。
看到这些历经世事的老物件，内心会感到特别优美和安静。
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