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我面前的矩形图案，被纵横交错的十五条线等分成了相同的方块。
而每个小方块的边长按照比例尺放大，正好和壁画残片的大小相当。
切片！
网格切片！
洞壁上的壁画被人套上了用这十五条线等分成的网格，而目前发现的所有壁画残片正好可以镶嵌进某个方格中！
我激动地站起身来，一边思考，一边在房间里来回地踱着步。
在61窟里的时候，别看我为了迷惑黄显达而在壁画前漫无目的地四处游走，其实我的眼睛始终都牢牢盯着一个地方。
就是大佛光寺西壁那处被我敲裂的地方。
我看清楚了那些细微的裂缝。
特别是在壁画残片边缘，也就是切片边缘、网格线上的那些地方和周围土块有什么不同。
缝隙！
切片边缘处存在缝隙。
而那些细微得很难用肉眼分辨的缝隙，残留着更加微不足道的小点。
当时我就在心里笑了：草尖滴灌，再明显不过的家族营造之术了。
这些切片都是用草尖滴灌黏合在一起，表面上再抹去裂缝的痕迹，所以整幅壁画光从外表看上去绝没有一丝缝隙。
这种抹缝技术我在《翟氏营造之法》那本书上看过，所以当在研究室看到所有壁画残片均是同样大小的时候，我就在心里更加确定了现存洞壁上的壁画一定是拼接而成的。
但这项技术只有唯一一个破绽，就是表面能抹去缝隙的痕迹，但内里却不能。
我只能选择敲裂切片的边缘，才能看清楚那条无法抹去的细微裂缝。
所以，我在敲击点的选择上是经过深思熟虑的，而且必须一举两得。
一要能看见裂缝，确认残片是否是拼接而成的；二要碎裂得恰到好处，便于研究院的专家们能够测试它的年代。
所幸这两个要求，我都用一锤子完美解决了。
“现在情况已经非常明朗了，从大法华寺里找到的那两块无处安放的壁画残片，一定存在于这个网格之中！
这样不仅又进一步缩小了范围，还精确了位置。
可是，应该安放在哪两个格子里呢？”
想到此，我连忙在桌上一阵翻找，找到了那本《莫高窟壁画》的书，上面详细介绍了莫高窟每个洞窟的壁画，还配有全部的壁画图样。
这是招待所每个房间都有的书籍。
我翻到61窟西壁《五台山图》那一页，狠狠心，一把就撕了下来。
“对不起了，形势所迫，不得已而为之。”
我在心里抱歉道。
我用尺子量好那幅图的大小，按照比例在图上画上了线条。
那幅图就被网格切分开来了。
我一边在脑海中回忆着在大法华寺里找到的那两块壁画残片的图案，一边在图上的小方块里寻找着安放它们的合适位置。
我在桌前一动不动地坐了一个多小时，直到头晕眼花，也不知道应该把它们放在哪儿最合适。
好像哪儿都可以，又好像哪儿都不可以。
“奇怪，这两块到底是不是这《五台山图》的切片啊。”
到最后，我只剩下了这个结论。
“只能说明在壁画中隐藏信息的这个人手法太高明了，从最开始大佛光寺残片的图案相同细节不同，已经进化到图案和细节均不同了！
这样谁能拼得出来啊？”
我泄气地把图片往桌上一扔，不再看，也不再想了。
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