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“怎么就不能叫高=潮了？”
张星然怒道：“这就是高=潮！
我自己写的时候都激动了，燃了！
这还不叫高=潮那怎么才能叫高=潮？！”
王昊：“……”
您就不能小点声吗？您没看那帮服务生都在憋着笑吗？！
“说来说去都是些啥啊，”
王昊一把捂住脑门：“来来来，我还是给您上点干货吧。
首先，高=潮和结尾是俩玩意，高=潮是高=潮，结尾=结局+尾声。
还有，高=潮不要求煽情，如果谁要跟我说要煽情，我绝对就呼他熊脸！
如果说的是‘高潮没有推上去’，‘力量不足’之类的还算马马虎虎。”
张星然气呼呼的一扭头：“哼！
你继续说！”
哎呀，不容易呀，果然文艺女中年不是那么好摆平的！
不过还好哥的知识点掌握的多，哼哼！
“接下来我们来拆接一下高=潮这个事。”
王昊笑道：“高=潮的成功=49%人物+49%结构+2%的高=潮。
你高=潮的问题完全不来自于你的高=潮，而来自于你人物和结构上的问题。
高=潮明明推不上去，你还往上面硬推，那是你自己在作。”
白雅凝：“……”
赵振豪：“……”
夏斌：“……”
你这么一本正经的说人家的高=潮的问题完全不来自于人家的高=潮这样真的好吗？
王昊倒是一点都没往那方面想，继续嘴炮：“人物动作的顶点是能够充分揭示人物性格的地方，也应该是充分揭示主题思想的地方，应该是统一的。
在一个剧本的动作体系中，一切动作的作用，要在高=潮场面得到检验，也就是说，动作的统一性包含着动作的前后连贯，动作和动作之间的因果关系，这一切都需要高=潮去检验。”
张星然撇了撇嘴：“你这都从哪弄来的理论啊？”
王昊：“……”
话说您这么大个编剧，谭培生大师著的《论戏剧性》都没看过？
“恩，咱不讨论从哪来的，”
王昊笑着说道：“悬念和高潮的因果联系，使开端部分和动作的中心遥相呼应，前后贯穿，是实现动作统一性的一个重要方面。”
这简直就是嚼碎了往外面喂呀，王昊继续：“你的高=潮不成功，80%的问题来自于前面。
我们既然说剧本，那么我就说剧本，戏剧语言和小说语言不一样。
戏剧的语言是动作！
动作！
戏剧的结构。”
“序幕，开端，开场，代入，发展，次高=潮，延宕，高=潮，结局，尾声，这才是戏剧的基本结构！”
“你再看看你的这个剧本，这些都有吗？！”
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