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他是个要好儿的人，索性拿自己从前写的中秋诗作范例，先写了一句“玉楼寒自迥，珠箔照还空”
，对崔燮说：“这两句的句式先前我不曾教你，往后你记住了，这样的不算拗句，也不必救。”
他之前教的，让崔燮练的都是“平平平仄仄，仄仄仄平平”
的基础格式。
但放开一步，若是有像这两句一样，首字该用平声而用仄声的，或是该用仄声而用平声的，也都算是合范式的句子，不必补救。
五言诗四种句式间，有三句的首字都是平仄互通，可以随意变换的，唯有“平平仄仄平”
这句的首字不能随意换成仄声。
因为这样一换，诗句中除了韵脚就只剩一个平音，这种情形叫作孤平，算是真正的拗句，必须在下句中补救。
陆举人随意举了个例：“似这种的将本句第三字改作平声字就行，我这首诗里没自己句里补救的……李白那句‘我宿五松下，寂廖无所欢’，前一句第三字该平而仄，但第三个字的平仄变化可救可不救；后一句的首字也同样应平而仄，句子险成孤平之势，便将第三字改成了平声的‘无’。”
除了在本句救，还可在对句救。
若是出句犯了孤平，无法在本句自救的，就将对句的第三个字改成平声相救。
若不仅初句孤平，对句的首字也应平而仄的，也是将第三字改成平声即可救回。
还是拿他自己这首诗作例子——“此时折桂客，或在明光宫”
。
这句本是“平平平仄仄，仄仄仄平平”
的格式。
出句的“此”
应当平而用仄，是一种常见的、不需救的变式。
可这句里不只它该用平而用仄声，第三字“折”
又是个入声字，整句就变成了孤平句，要把对句的第三个字改作平声的“明”
来救。
陆举人一边讲着补救之法，一边看着崔燮手里那管铅趣÷阁不顺眼：“怎么又用起这种趣÷阁写字了？你可千万别练惯了这种手势，坏了写字的手法，将来科考时卷面字体差一点，前程就有高下之别呢！”
崔燮飞快地记完了趣÷阁记，解释道：“这样写只是为了快，免得打扰了先生思路，回头我都要拿墨趣÷阁静心重抄一遍。
先生不知，这趣÷阁其实极好用，又便宜，写错的字还能拿馒头擦掉……”
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