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但是面对美国好莱坞的全球战略，印度电影依旧掏不过和其他国家电影工业一样的命运。
19年，印度向亚非和苏联东欧各国出口525部影片，赚取大量外汇，这大概是印度电影在市场上最后的辉煌；从八十年代后期开始，面对花团锦簇、商业手段繁多的美国电影，清新质朴又保守单一的印度电影迅速的败下阵来，在亚洲的市场几乎被好莱坞完全压缩，取而代之。
以中国为例，美国电影借助中国wto入关之机，使用了包括免费赠送等方式，不惜用以本伤人的方法，向中国院线商和有关官僚高层许以重利，拿到了中国进口电影的大量配额；同时，中国政府中的一些官僚和中国官方民办的各家院线商人，也被好莱坞电影的高商业性可能带来的高额利润所吸引，为美国电影的进口大开方便之门。
从九十年代初期开始，印度电影和东南亚各国电影，包括在国内很有观众基础的倭国电影，纷纷退出中国电影。
中国渐渐形成了美国电影一家独大的殖民态势。
而的官僚这才发现，自己是引狼入室，连忙又抓起宏观调控的大权，开始和美国电影商人拉锯，这就是著名的“狼来了”
事件。
至此一直到二十一世纪的今天，中国电影观众与世界电影无缘，成为美国电影倾销二级产品的殖民市场。
曾经风靡一时的印度电影，也退出了历史舞台。
但是，虽然国外的市场如此，印度却是面对美国电影冲击中的国家中，对本国市场保护的最好地。
对于世界各国而言，包括法国、意大利这些老牌电影强国在内，那个国家的本国国产电影，能够达到年市场占有率50％以上——也就是说，本国电影和美国电影对半开——能做到这样，就已经是值得大书特书的胜利了。
以中国为例，从97年放开进口配额到现在。
最好的成绩是2006年，达到了51％，首次超过美国，除此之外，一直都是屈居其下。
而印度电影，多年以来稳固住本国七到八成的市场，令好莱坞群雄望洋兴叹：撼山易。
撼印度电影难。
一般人总是以为，所谓印度电影就是歌舞电影——不错。
印度电影地最重要的一个形式就是歌舞电影，但是印度电影并不是只有歌舞音乐电影这种形式。
早在1913年，印度第一部本土电影——巴尔吉dg拍摄的《哈里什昌德拉王国》就是一部故事片。
此后印度的故事片更是得到了长久的进步和发展。
二次大战结束以后，印度“新电影”
运动开展的如火如荼。
发展道2005年前后，印度电影除了歌舞片之外。
还有武侠片、警匪枪战片、都市生活片、农村题材的社会现实主义作品以及仿好莱坞地商业大片——也可以说，除了歌舞片之外，世界电影的所有类型片和主要电影形式，印度电影都并不缺少。
这其中，中国市场对于歌舞片消费需求或许并不高，毕竟中国观众很难坐在那里一个多两个小时去欣赏外国人在电影里跳舞唱歌；但是，对于印度武侠功夫片在内地各种印度商业电影，我国观众的消费需求还是有很大潜力的。
易青想要组织泛亚电影联盟。
第一要找上的就是印度电影。
身边放着这么大个金矿不挖，却远涉重洋的去讨好霸权强国，那岂不是太傻了？
如果中国电影和印度电影，能够无差别的自由交换贸易，那么，中国电影在广大地印度电影市场上，一定能获得极大的利润和文化影响；而印度电影进入公司。
也能够获得同样的商机；这是真正意义上的双赢甚至多赢——把两个加起来近三十多亿的人口大国的市场联络起来，这件事如果作成，泛亚电影联盟的成功建议指日可待。
……
上午十一时。
华星集团成立六周年酒会开始了。
宾朋云集。
首都各个大小媒体乌压压挤满了一大堂；国内娱乐圈的大腕小星也纷纷到场捧场；顺便碰碰运气，看看能不能在华星明年地新戏计划里混个角色的明星和他们的经纪人也不在少数。
韩山平代表国家广电总局和中影集团致辞，向中国电影业中民营单位的先锋优秀企业华星影业致辞并表示祝贺。
致辞结束，循例是新闻发布会。
易青心不在焉的回答了几个问题，就借故把摊子扔给孙茹和宁倩华，自己起身走到后头去了。
不理会前面记者的议论纷纷和胡乱猜测，易青进了电梯，直奔自己的办公室。
韩山平正坐在他办公室地沙发上喝茶。
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