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穿旗袍那些事儿
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以旗袍女性为绘画题材的我，被问得最多的问题，常常是——你怎么看待旗袍？你觉得穿旗袍要注意些什么？
这几年，旗袍一下被提升到了新高度，被赋予了文化传承的意义和文化底蕴，是文化体现的最佳代表，甚至被说成承载了中华民族五千年的辉煌……优雅、端庄、贤淑、东方魅力等等词汇，一股脑儿用在穿旗袍的女子身上。
旗袍被端到一个过高的位置，一不小心，人在穿着上就容易拿捏不好分寸。
虽然我画旗袍多，但平素喜着便装，因为一穿旗袍正装就感觉老十岁。
有意思的是，每当一聊到旗袍，不可避免地就会搬出电影《花样年华》中张曼玉穿的旗袍，要么就是民国那几位才女的旗袍照，不自觉地，大家都以那个为现在旗袍美的标准。
可是，一边是服务于电影的服饰设计，一边是过去时代真实的穿着，我们应该参照哪个理解旗袍，应该怎么穿旗袍呢？
著名的着旗袍女子背影。
香港60年代，是《花样年华》服饰的主要背景年代，改良旗袍，由此发展或演绎，更符合当下社会穿着环境。
旗袍并非《花样年华》
《花样年华》里的旗袍之美被引用过度，而人们忽视了电影的背景是20世纪60年代的中国香港。
20世纪60年代的旗袍、所谓的民国旗袍和现在的流行旗袍，完全不同。
是美术指导和服装设计高手张叔平，挖掘出了“旗袍”
这个元素的极致魅力。
人人称赞他的设计将人心目中的完美女性和旗袍做了最佳连接。
可是，他说当初设计人物苏丽珍时，并非是要将她设计为那种“优雅”
的女人。
概括而言，我要的是一种俗气难耐的不漂亮，结果却人人说漂亮。
以前的上海人爱面子，不管家境多不好，出去见人总要风风光光，苏丽珍应该是这样，梳好头、化好妆、穿好衣，完全是一个打扮俗艳的女人。
——张叔平回忆《花样年华》人物造型
十年前那会儿，对于旗袍美没啥标准，突然出现数十套花花绿绿的旗袍，又由“衣服架子”
张曼玉穿着，不知不觉，《花样年华》里的旗袍样式俨然成了旗袍美的标准。
电影如此成功，观众甚至都没在意女主角的名字，却掀起了“张曼玉绝美式旗袍”
的风潮。
而这个绝美的背后，领型是这个“绝美式”
旗袍的关键元素之首。
为了让视觉效果达到最佳，设计一寸七（约五六厘米）的尼龙衬料高领，卡住脖子，才衬托得出穿着者高挑的气质。
旗袍在“纸片人”
张曼玉身上缩了又缩，使人几乎毫无行动空间。
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