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，伊娜·卡尔就不是她自己了。
“但是，我觉得忍受自己发动机的快节奏有时候也是很累的一件事。
除了在‘真空’中的种种分析之外，还缺少根基和感性的体验，这种感性的体验不仅仅是在戏剧中，其实在生活中也起到了非常重要的作用，或者在我看来应该起到了这些作用，而这些，我必须不断给自己进行反馈。
一旦这场走钢丝表演成功了，一切都会显得非常顺利，这时候人们就会问自己，当初我们那么咬牙切齿地到底是为了什么。
然而这个结论有些许骗人的成分在里面，因为很多时候走弯路是必不可少的，或者说是需要那些还没有被开辟的新路的。”
所以光是通过思考并不能让这位土生土长的斯图加特人感到幸福，还必须有一些感性的成分才行，然后这才走得通。
“比方说：我必须技巧性地来练习一首新的钢琴曲，我会考虑到多种不同的演奏方式，然后一一尝试。
很多方式中途就会被我摈弃，并且某个时刻我会从中确定一个最终版本。
还有最好能有这么一个时刻，在这个时刻里，我不再做过多思考，而是将人与曲子融为一体，（似乎是）任由自己的手指进行发挥。”
这样的一个原则被伊娜·卡尔灵活运用在她生活中的很多方面上，用在写剧本上，戏剧舞台上或者（更日常一些的）滑雪上。
“在经历了曲线训练和费力无比的滑行之后，我们可以在重力与运动之间找到一个自己的节奏，跟着这个节奏，可以让我们之后在滑雪时倍感轻松与自如。”
来自各个方面的压力也属于生活的一部分
但是放任自由与随心所欲让伊娜·卡尔觉得并不简单。
这可以归咎于她的天性，也可以归咎于她的职业。
“如果有人把我们的工作和营利性的公司相提并论（幸运的是，大家都知道这种比较是极不恰当的），那么我们相当于为每部舞台作品开发出一个‘模型’，但是我们不会去测试100次演出的生产效率和成品率，然后再挑出收益潜力最大化的那一个进行量产。
我们所进行的每一场新的演出其实都承担着失败风险。
因此在我的专业里，艺术方面的学识与经验与敢于实验的勇气同等关键。
除此之外，所有的首映式都要被安排在戏剧汇演期。
戏剧是一种‘期货交易’，‘布’（行内人对舞台帷幕的俗称）都是得等到晚上才会被升起。”
日常生活有的时候，不，其实是经常性地让人完全吃不消。
剧场从业人员所承担的压力是巨大的，时间和创新性的压力一直都笼罩在他们的头顶。
私人生活上的压力也不小，特别是有子女的从业人员。
伊娜·卡尔有两个儿子，一个9岁，另一个11岁。
“饱受争议的托儿所上班时间其实也只覆盖了一天中的部分时间。
我们很少会讨论这些七零八落的琐事。
学校每天都会寄黄色的邮件夹来，会要求家长从中国白颜料到钩编棉线什么都买，还强制要求参加学校各种的庆典活动与家长会，还要求检查家庭作业。
再说了，也不是每个孩子都这么‘上道’，家长们的游说工作还是必不可少的——特别的关照、危机谈话还有调解工作。
为了孩子的整个发展我们就需要相当的想象力和对应的忍受力了，创新性的压力又算得了什么。”
伊娜·卡尔所描述的她的日常让人听起来觉得非常有趣。
但是她说：“日常生活有的时候，不，其实是经常性地让人完全吃不消。”
“儿子得神经性皮炎之时，亦是我最艰难的时期之一。”
但是这位两个儿子的母亲却克服了完全不同的状况，在这些状况里，她不光要触及她的极限，她还要突破她的极限。
“对我而言，最困难的一个阶段就是我的小儿子在5岁得了神经性皮炎的时候，其程度完全超出了我对这个病的预想。”
神经性皮炎是一种慢性疾病，不可治愈。
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