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当时有评论开玩笑说，若评选“桂冠打油诗人”
，利尔先生可是当之无愧的第一人！
“荒诞诗”
，顾名思义，即“没有意义（nonsense）”
的诗，是闹着玩儿的诗，用现在的话讲，就是“无厘头”
诗。
利尔写的荒诞诗，大致有以下几种类型：数量最多的是那种“五句头诗”
：一、二、五句压韵，三、四句写成一行，压另一个韵。
这种诗只求读起来好听，有趣；至于内容嘛，大多讲某地方某个倒霉蛋在某天倒了大霉，或某地方某位怪人儿在某天干了怪事儿。
每句诗的内容，往往前言不塔后语，忽焉在此，忽焉在彼，简直有点儿胡说八道；只要几个单词读起来是谐音，都能被作者扯到一块儿去。
其次，数量颇多的是篇幅比较长的叙事诗，讲的都是些荒诞不经的傻故事，什么猫头鹰与猫咪成亲了呀，鸭子骑着袋鼠尾巴去流浪了呀，胡桃夹与方糖钳离家出走寻找新生活去了呀，等等等等。
第二本和第四本辑子里还收录了荒诞字母表，每首诗围绕着以该字母打头的一个单词，照样讲一个荒诞不经的故事。
《荒诞书》中除了诗，还有一部分荒诞小故事；除了荒诞小故事呢，还有荒诞植物学。
这也同样是些好玩儿的文字，这儿就不一一介绍了，相信读者自可品味其中荒诞。
反正作者明摆着就是要用尽一切办法，正经八百地来给读者讲一些荒诞不经的事儿。
更有意思的是，作者还给每首诗或每个故事配上了至少一幅插图。
这些插图画得生动有趣，能一针见血地点出原诗的笑料，起到了“抖包袱”
的作用。
利尔的原画是黑白的，本书的编辑特意将这些画上了色，相信孩子们看了会更喜欢。
读利尔的作品，不论诗歌还是故事，最能让读者感受到的是一种活泼的音乐感。
特别是第四辑中“斯沃特的阿康德”
一诗，诗分左右两列，形式独特，左边轻快的吟唱，伴随着右边俏皮的附和，宛如一支行云流水般的双声部协奏曲，左右辉映，相得益彰。
再比如第二辑中“克里克饼”
一诗，节奏跳跃，读来俏皮可爱，童趣十足。
作者为满足这种节奏，还在诗中自创了ityflup等词。
利尔确实是位造词好手，作品中好多古怪的单词，都是他生造出来的，如seloobious，mumbian，rianious，等等。
利尔造词有时是为了表现音乐感，而有时候，则是完全的“无厘头”
。
相信读过他“荒诞植物学”
的读者，看了那些用似是而非的英语单词拼造出来的伪拉丁术语，准被逗乐了。
这可是利尔最擅长的手法，即一本正经讲瞎话。
可是啊，利尔先生的这些高妙手法，可给译者下了毒药。
这碗汤可不好喝！
译文只能竭力模仿原文轻快俏皮的节奏，诗歌也大致压了韵；然而说实在的，原文的音乐感，在译文里仿佛翻录的盗版磁带，多少有点儿折损。
至于利尔先生自创的那些怪词，在翻译中倒容易办了，既然作者是信口胡诌的，作者然，译者何必不然呢？书里的“棒棒树”
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