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的岩浆就像生鸡蛋的蛋黄一样，是液态的、流动的。
地面上的人看不到地心的岩浆，但是它存在着。
滚烫、沸腾，在某个时刻，会从被岩层封锁的地壳中猛然喷发出来。
我在读《歌谣》的时候，脑子里闪过了这个念头。
我觉得巴别尔始终在用文字，同他性格中的胆怯和优柔寡断进行搏斗。
这种状态，有点像女性面对整个“强硬”
的男性社会的那种心情———你必须得不断地战胜自己。
问：在巴别尔的小说里，我见识了真正的“现实主义”
，说实话，他多少使我对“现实主义”
的看法有所改变。
他的小说，往往只选取发生的，真实的，片断的，用一种最直接的方式呈现给我们，依靠事件自身的力量打动我们，而且这力量也相当强大。
我想问，你觉得“现实主义”
在巴别尔那里和在中国作家那里有着什么样的不同？
答：近年来，当代中国作家作品的“现实”
深度、艺术风格和个性，已经有了很大差异。
现实主义创作在中国，已经呈现出越来越多样化的趋势，甚至有时是对立和互斥的。
所以这种比较有一定难度。
但在大多数作家的潜意识中，对“现实主义”
创作方法的认识，仍然有一种同根同源的一致性：这个所谓的“现实”
，必须是经由作者主观意识“改造”
或是认可的现实，也就是说，不是“他”
的现实，而是“我”
的现实。
我们很少能在当代作家的作品中，见到显形的“他”
，与隐形的“我”
之间的巨大心理冲突（例如巴别尔作品中所流露的他对哥萨克的钦佩与厌恶———这两种矛盾的心情所构成的极度紧张感）。
因而，我们目前所熟稔的那种写作者与写作对象之间，达成了“妥协”
的“现实主义”
，客观性被阉割或是修饰，于是变得有些可疑。
巴别尔的小说在世界范围产生影响，并受到广泛赞誉的许多年中，仍有人批评他的写作方法是自然主义和客观主义的。
因为十八九世纪的“批判现实主义”
的经典文学作品，都具有强烈的“批判”
色彩。
而“现实”
（故事所呈现的社会生活），已经过精心提炼、提取和加工；情节的铺陈和小说构思，也大多建立在虚构的基础上。
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