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因此，巴别尔那种“用最直接的方式”
将事件和人物呈现给读者的小说，就成为文学的一个异数、或是传统现实主义的“叛徒”
。
巴别尔的作品在上个世纪二十年代出版后，如同飓风一般横扫文坛，迅速引起关注和好评，因为他确实“颠覆”
了原有的“现实主义方法”
，创造了“另一种现实”
，他的作品为既定的文学模式，注入了一股强劲的新鲜血液。
问：再就是，我有一个显得拙劣的假设，但请允许我坚持这种拙劣：就是假设巴别尔的生活中没有战争，他和骑兵军的哥萨克人没有这样直接的接触，那么巴别尔能够写下的是什么？他小说中的那种力量还在不在？因为“现实”
在许多时候并不是呈现得那么极端和暴烈。
答：我觉得像巴别尔那样的作家，即使没有经历战争和骑兵军，他的作品也会是与众不同的。
因为他的灵魂始终动**不安，对“现实”
与“自我”
的质疑，使他的写作与一切的现成秩序都可能发生潜在的心理冲突。
（优秀的作家也许大多是这样）只是，《骑兵军》中的那种“力度”
，（生命与尊严、死亡与荣誉、文明与野性）除了记述战争之外，是否能找到更合适的载体来加以挥发，并达到那样的极致，我也难以假设。
因为文学作品的基本素材———故事本身的“质地”
：软硬、疏密、浓淡、险夷等等，就已经决定了小说对“力量”
的承受程度。
有些故事先天就注定是无法“受力”
的。
所以，从作家的选材，便可大致窥见写作者的精神取向。
为什么有些作家只对庸常的琐碎生活感兴趣，而有的作家，总是钻到历史的深洞里，试图把某种稀有矿石掏出来……
巴别尔的创作经历，实际上已经为这个问题做了注释。
他26岁那年，在苏波战争前夕，主动请求去骑兵军做战地记者。
此前，他就已经有了多次离奇而冒险的战争阅历。
这里似乎有一种宿命的意味，就是说，那个戴着细圆边儿眼镜的“柳托夫”
，日后是一定要成为享誉世界的作家“巴别尔”
的。
并不是布琼尼的“骑兵军”
成就了巴别尔，而是巴别尔成就了《骑兵军》。
因为巴别尔不是被迫或是无意中撞上了骑兵军的一切，那匹“马”
是他自己跨上去的。
从这个意义上说，一个写作的人，选择了什么，也许就会成就什么。
问：在另一类作品里，骑兵军的这些战士完全可能是一些更有光环的“英雄”
，在我以往看到的小说中，将他们描述成英雄的可能性更大，似乎也更合理。
它使我疑惑的是，英勇和残暴之间的距离在哪里？
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