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我和他结婚的时候，**正开着；你生下来的时候，**也正开着；他们第一次把他送回家来……”
这一段多次提到了**。
我觉得这里，作家的故意性太强了，太做了，太想强调象征了，这段话的出现与伊丽莎白母亲的身份并不相符。
我个人觉得它属于败笔。
莫：我也正想说这一点。
我猜想这是劳伦斯在确定了小说题目之后，这段话是后加上去的。
他要强调**，要读者注意**的象征性。
我读到这里也感觉到过分。
假如没有这些特别的强调的话，我觉得可能更好一些。
假如没有刚才的这些话，**的意义会不会看出来呢？这么集中地展示是不是在他确定了《**的幽香》这个题目之后，感到应当加强一下，再加上一段，从而使**和这篇小说产生了更密切的联系？这是我们非常善于做的也是非常愿意做的一件事啊。
生怕读者看不到。
假如不过分的话还好，如果过分了，就显得不自然了。
**是不是象征死亡？这会不会是劳伦斯的本意？有一次我们在意大利，要去一个人家作客，到花店里买花，花店里有许多紫色的**，我们想买，但人家说去朋友家作客送**是不合适的。
关于小说的主题
北：谈到**就可能会涉及到小说的主题。
以我的解读，我觉得这篇小说是写一种令人绝望的东西。
这跟你刚才说的母爱的主题截然不同。
实际上，对她丈夫的不归来，伊丽莎白一直是在期待和焦虑。
她觉察到她的生活变成了这种样子，她无能为力但又不知道会变成这样。
同时，她丈夫作为她焦虑的焦点和中心，却始终没有出现，等到出现的时候已经死了。
而且小说暗示，她的丈夫很可能是自杀。
她的丈夫在此之前的浪**和酗酒可能就是因为他也绝望了。
莫：关于这个绝望的主题的提炼，我是不太同意的，我不这样认为。
读完这篇小说，在我的脑海里马上会出现两个母亲的形象。
一个是女主角伊丽莎白，一个是她的婆婆。
还有一个潜在的母亲，那就是她的女儿安妮这个“头发已经由金色变成栗色”
的小姑娘（小说中多次写到这个女孩的头发，仿佛在暗示着这个少女的成熟，另外还请你们注意一下这个女孩对她的父亲称谓的变化，前面称“爹”
，后边称“他”
，这里边我感觉到有很微妙的东西）。
我觉得伊丽莎白对她丈夫还是有着很深的感情。
通过某些细节可以表现出来。
另外她对于未来生活也不是绝望的，因为她是一个孕妇，肚子里有一个六个月的孩子，而且她还有两个孩子。
当她听到她丈夫很可能死了的时候，她首先想到的是，并不是说多么绝望，或者像我们的小说描写得那样“典型”
：眼前一片昏暗，什么都忘记了，手脚冰凉，如果手里拿着一个什么的话肯定会掉到地上，没有，她马上想到的是在他死后我们靠着这些微薄的救济金能不能活下去，而且必须要活下去。
而未出生的孩子也得出生，还得养大。
这非常真实。
我觉得这是一种更高层次的真实。
我读到这里联想到的是冰心在一篇文章中写的情节。
在云南时，她的丈夫吴文藻经常生病，有一天他又发高烧，当她把医生叫来的时候发现在她丈夫的身边围了十几个人，而她丈夫身上蒙着一个白床单。
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