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换言之，经过解读才被认定是“好”
的作品，这是让人羞涩的，说明，作者的基础工作还没有做好。
好的作品不需要太多后解读。
如果你一定要叫我说说《白狼镇》这篇小说，我倒是有一种注意，我相信这点注意读者在这篇普通的小说中不难发现的，那就是小说中的每一个人的行为都是合理的，起码是对他个人而言是合理的，是有感情的。
这一点能成为我的追求，我很荣幸。
说到《深夜手记》里的那个老太太，或者说那个死魂灵，我只有一句话，那就是，人的孤独感不会因为死亡而消失。
问：有的作家可以由一个最敏感的词进入创作，有的作家一生都在思考一个问题，比如人性的问题，人的根本生存问题等等，一旦有了新的启发便进入创作，演绎人物情节；有的作家似乎一直在寻找久已心仪的题材，是题材点燃了他的创造性火花，从而走近书桌进入创作的。
还有一种我感到很糟糕的创作，就是勾兑式的创作，作品像用工业酒精兑出来的假酒，要命得很，这里只有胡编乱造的痕迹，你感觉不到人的体温和作家的魂灵。
不知您是怎样进入创作的，可以跟我们详细地谈一谈吗？
答：你谈到的“题材点燃了作家的创造性火花”
，这种类型的作家我发现是有的，因为这种类型的作家总是有一种责任感和担当的**。
我常常不敢正视他们的眼睛，他们的担当有一种准伟大感和准英雄感。
你谈到“演绎人物情节”
，如果把“演绎”
改成“分析”
可能就会更好一些。
至于你问我是怎么进行创作的，说实话，我很难把它说清楚，这太神秘太不可理喻了。
总之，不管我是怎么进入创作的，我已经进入创作了，把笔拿起来，真是千头万绪，感慨不已，要说的话很多，写到哪儿算哪儿就可以了。
我相信你一定不是同我讨论基本功的问题吧？那样，我们又要回到一个作者最初的起步阶段了。
其实，只要拿起笔来，我更注意与读者交流。
聊天的经验告诉我，交流的敌人，是过多的景物描述。
所以，我相信，读我的小说你不会觉得很困难，也不会觉得在跟一个可疑的牧师谈话。
问：我们都是从过去过来的，从我们的父辈那里，从优秀的魂灵中走过来，从一种智慧到另一种智慧，从上源到下源，都活在大师的阴影里，谈不上独创，都有一种“影响的焦虑”
。
请结合您的创作实践谈谈您在阅读中所受到的重大启发和重要影响，您是否也存在一种“影响的焦虑”
或者陶然在这种智性的影响中？
答：我是否真的活在大师的阴影里？这我还没有想好。
我相信我在他们的阴影里，但是否活在他们那里，接受他们指导，我需要再仔细地想想。
不过，这重要吗？相反，我倒是确实生活在那些生活不尽如人意的人们的影响下面。
因为我听到朋友的也好，周围人的也好，大都是些不那么开心的事情。
这些影响他们个人情绪，个人生活，个人行为的事，却对我发生了重要的影响。
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