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而这部被誉为“我们这时代最具天赋，最不同凡响而又朴实无华”
的作品，当之无愧成了象征派“死亡戏剧”
的奠基作品。
同年梅特林克又发表了剧本《不速之客》和《盲人》。
“死亡戏剧”
的主角实际只有一个，就是人们无法摆脱的死亡。
“死亡支配着我们的生命，而我们生命的唯一目的就是死亡。”
这句话充分地反映着梅特林克的人生观。
之后梅特林克的几部作品《闯入者》、《盲人》、《内室》、《七公主》等也表现了悲观颓废的心理，宣扬了这种冥冥之力的不可抗拒性。
这些剧作大多情节极为简单，但对气氛的渲染却都有其独到之处，《闯入者》是其中的代表之一。
文艺批评家巴拉基安将其喻为“象征主义戏剧中的一颗明珠”
。
该剧以死亡为题材，描绘一家人忐忑不安地等待隔壁房间的病人的消息，最后等到的却是噩耗。
有人将这个剧本比作一首交响乐，第一乐章是等待；第二乐章是死神从等待的人们中间穿行；第三乐章，也即乐曲的**是死神进入病房，夺走病人的生命。
梅特林克认为真正的悲剧通常是内在的，是潜藏在内心深处的，几乎很少外部动作。
他认为人与人的交流往往不是通过语言而是通过沉默。
因为在沉默时，我们最容易暴露自己的内心，“只有当我们感到无聊时，我们才会滔滔不绝地说话。
相反，如果我们回忆自己所爱的人时，我们想到的往往不是对方讲的话，而是彼此在一起时度过的相对无言的时刻。
因为深刻的感情不是语言所能代替的。”
这是梅特林克所谓的“静态戏剧”
的理论，因而我们在《盲人》《闯入者》等堪称为梅氏的静态剧范本的剧作中，看不到更多的外部动作，也听不到更多的台词。
欣赏他的这些戏，如同在观赏19世纪末盛行的油画，画的题材常常是宁静的家庭生活——晚餐、临终老人、回家浪子、婚礼等。
而梅特林克却将这种描绘日常生活的风俗画上升到一个哲理的高度，赋予它深邃的思想内容。
《青鸟》的诞生
“死亡戏剧”
是梅特林克创作的第一阶段，他很快就有了转变。
在《佩列阿斯和梅丽桑德》里，梅特林克歌颂了两个主人公的爱情，又着力描绘他们无法逃避的悲惨结局。
这个剧本使梅特林克扬名国外。
该剧充满了诗情画意，曾激起许多音乐家的灵感，德彪西花费了整整10年的时间，创作了同名歌剧《佩列阿斯和梅丽桑德》，此外梅特林克的许多其他剧本也被谱写成交响诗、钢琴曲和歌剧。
其中最有名的是：《阿里亚娜和蓝胡子》和《莫娜·瓦娜》。
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