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>您拍的东西，不是电影，是我们活过的证据。
>
>谢谢您记得我们。”
林浩然读完，把脸埋进掌心，肩膀微微颤抖。
这不是悲伤，也不是喜悦，而是一种近乎疼痛的共鸣。
他想起拍摄那天，摄影师想给她打光，她说：“不用照我脸，照我的脚就行。
它们走得最多，最该被看见。”
他起身回到书房，翻开《泥土之下》的策划案。
原本设想是以十个普通人为主线，串起中国底层家庭的情感结构。
但现在，他决定改了。
他在文档里删去“十个人”
的设定，写下新的开头：
>“这部电影没有主角。
>
>它属于所有被生活压弯过脊梁，却依然抬头看天的人；
>属于那些名字从未被叫全，却被默默扛在肩上的父母；
>属于在黑暗巷道里咳着血，仍想着孩子学费的父亲；
>属于凌晨三点补网，只为女儿穿上白大褂的母亲；
>属于每一个以为自己微不足道，实则撑起整个世界的普通人。
>
>这不是一部电影，是一次集体命名仪式??
>把‘那个工人的老婆’‘工地老王’‘谁家小孩他妈’，
>重新还给他们本来的名字。”
写到这里，他停顿片刻，起身从书柜深处抽出一个牛皮纸袋。
里面是他这几个月走访各地收集的物件：一张山西煤矿工人工作证复印件、内蒙古老太太唱摇篮曲的录音U盘、福建渔妇手抄的账本（上面记着女儿每一学期的学费）、还有周建国原型老周寄来的工地饭票……每一件都贴着标签，写着主人的名字和一句话自述。
他把这些东西摊在桌上，像布置一场微型展览。
然后拿出摄像机，架好三脚架，对着这一堆平凡之物开始录像。
镜头缓缓扫过：
-那张泛黄的工作证上，照片里的男人满脸煤灰，眼神却亮得惊人；
-U盘旁边放着一张手绘地图，是老太太孙子画的，“奶奶住的地方，星星最多”
；
-渔妇的账本最后一页写着：“愿吾女一生不必低头做人。”
他轻声解说：“这是2024年春天，中国人生活的切片。
他们不在热搜上，不在广告里，甚至不在新闻中。
但他们真实存在，且从未停止爱。”
录完这段，他将视频上传到社交平台，标题为《泥土之下的心跳》预告片0号。
不到两小时，播放量破百万。
评论区涌进来无数留言：
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