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阿福把画笔往案上一扔，泄气地说：“反正我怎么构图都不对，干脆别画了！”
周臣走过来，拿起初稿看了半晌，眉头微微蹙起，却没指责任何人。
他把画笔递给阿福，又端起青禾的颜料碟，轻声问：“你们先告诉我，‘春泉’二字，在你们心里是什么模样？是亮得晃眼的泉水，还是挤得喘不过气的草堂？”
三人你看看我，我看看你，都说不出话来——他们只想着“完成任务”
，却从没琢磨过“春泉”
到底藏着怎样的心境。
班头引导：次日清晨，天刚蒙蒙亮，周臣就带着三人去了京郊的玉泉山。
山泉顺着青石缝流淌，水汽裹着松针的清香扑面而来，晨光透过树叶洒在泉面上，泛着淡淡的金辉。
“裴春泉先生当年隐居在此，他的别号‘春泉’，不是指泉水多亮，而是指泉水的澄澈——无论外界多喧闹，心中都像这泉水一样平静。”
周臣蹲下身，掬起一捧泉水，“你们画的山水，缺的就是这份‘澄澈’。
青禾你看，泉水不是纯蓝，是带着天光的淡青；阿福你看，草堂该建在泉边的平缓处，既能看见泉水，又不遮挡山景；老陈你看，山石的棱线要像泉边的青石，有硬气却不刺眼。”
可道理虽懂，实操起来仍是困难。
青禾试着调了淡青色，却总觉得“像蒙了层灰”
；阿福重新构图，还是把人物和景物分得太开；老陈握着画笔，手依旧发抖。
更糟的是，皇室派来的监工——文华殿总管刘公公，带着两名小吏找上门来。
看到画案上的初稿，刘公公把茶碗往案上一墩，茶汤溅了一地：“就这破画，也敢拿给陛下看？！”
他指着周臣的鼻子，厉声说：“给你们最后三日！
若是还拿不出像样的画稿，宫束班就等着解散，你们一个个都去服徭役！”
说完甩袖而去，留下三人脸色惨白，阿福的手甚至开始发抖。
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第三幕：图卷启智，技法顿悟转机出现：刘公公走后，班房里一片死寂。
周臣沉默了片刻，转身去了内室，再次拿出那个樟木画盒。
这一次，他缓缓展开了画轴——正是那幅《春泉小隐图卷》。
画轴展开的瞬间，三人都屏住了呼吸：画面中央，一间草堂依山傍泉而建，茅草屋顶透着自然的弧度，窗棂半开，里面坐着一位身着长衫的文人，手捧书卷，眼神淡然，仿佛能听见泉声、闻见墨香；草堂周围，几株松树挺拔，松针用淡墨勾勒，层次分明；山石用“小斧劈皴”
技法绘制，笔触短促有力，像斧头轻轻劈过青石，既显山石的坚硬，又不失灵韵；土垣用淡赭石勾勒，纹理清晰，仿佛能看见泥土的质感；最妙的是色彩——泉水用淡青加墨调和，透着天光；草堂用米黄加淡墨，雅致不艳；山石则是墨色加赭石，沉稳大气。
“这是我二十年前，为裴春泉先生的后人绘制的，专为表现‘春泉’意境。”
周臣的指尖轻轻拂过画中的草堂，“你们看，阿福，人物不是孤立的，文人坐在窗边，视线对着山泉，草堂的门窗朝向顺着山势，这样景物和人物就像‘长在一起’；青禾，色彩不是越纯越好，淡墨是‘调和剂’，能让颜色沉下来，就像这泉水，加了墨才显澄澈；老陈，你看这山石的‘小斧劈皴’，每一笔都有轻重变化，不是硬邦邦的直线。”
阿福盯着画中的构图，突然一拍大腿，兴奋地说：“我知道了！
之前我总把人物和景物分开画，就像把两件不相干的东西拼在一起，其实该让它们‘互相看着’——人物的视线、草堂的朝向，都要对着泉水，这样画面就活了！”
青禾凑近画轴，仔细看着色彩，恍然大悟：“原来我之前只想着‘鲜艳’，却忘了加淡墨压一压，难怪颜色看着‘飘’。”
老陈盯着山石的笔触，手指不自觉地在空中模仿：“这‘小斧劈皴’，不是用力劈，是‘轻劈慢扫’，难怪我之前画的山石像‘死石头’。”
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