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阿明把画笔往地上一摔，看着画纸上黑乎乎的“晨雾”
，烦躁地抓了抓头发。
工坊里，墨汁洒在画纸上，像一块难看的污渍，桌上的草稿堆了厚厚一叠，每一张都画得生硬、死板。
阿明越看越生气，抓起外套就冲出工坊，任由雨水打在脸上。
街头，雨水顺着屋檐往下流，形成一道道水帘。
阿明漫无目的地走着，看到路灯下的雨雾缭绕，行人撑着油纸伞走过，身影在雨雾中若隐若现，像画里的人物一样。
卖馄饨的张叔在屋檐下看到他，喊道：“阿明，这么大的雨，怎么不避避？”
阿明刚想回答，就看到不远处，陈继儒撑着油纸伞走过来，怀里紧紧抱着一幅画，生怕被雨水打湿。
“这么晚了，怎么不在工坊作画？”
陈继儒走到阿明身边，把伞往他那边挪了挪。
阿明低着头：“我画不出晨雾的朦胧感，不管怎么画，都像一团黑墨。”
陈继儒从怀里拿出画，递给阿明：“这是我昨天画的《雨雾图》，你看这雨雾，我用了淡墨、浓墨和留白，淡墨画远处的雾，浓墨画近处的树，留白当雨丝，这样就有了层次。”
阿明看着画里的雨雾，又抬头望向街头的雨景——路灯的光透过雨雾，变得柔和，行人的身影若隐若现，远处的房屋只剩下模糊的轮廓。
他突然眼睛一亮：“先生，我明白了！
晨雾和雨雾一样，也有远近层次，远处的雾要淡，近处的雾要浓，再用留白表现雾里的光，这样就能画出朦胧感了！”
陈继儒笑着点头：“你终于开窍了。
绘画的灵感，往往在生活里，不是在书桌上。”
阿明激动得一把抱住陈继儒，又赶紧松开：“先生，谢谢您！
我现在就回去画画！”
他冒雨往工坊跑，雨水打湿了他的衣服，却挡不住他眼里的光芒。
陈继儒站在雨中，看着阿明的背影，欣慰地笑了，手里的油纸伞被风吹得轻轻晃动。
第八幕：参展遭疑遇力挺董其昌话音未落，便伸手点向《松江四季图》中春日画卷的角落：“王兄说‘俗’，可你看这挑着桃花的小贩，筐沿沾着的露水、肩头勒出的红痕，哪一处不是生活里的真模样？昔年王维画《辋川图》，也画过农夫锄田、渔舟晚唱，难道那些也是‘俗’？”
他顿了顿，目光扫过围观的众人，“绘画的根基在‘真’，不在‘雅’与‘俗’的划分。
若只画亭台楼阁、名山大川，却忘了市井百姓的烟火气，那才是丢了绘画的本心。”
陈继儒也走上前，折扇“啪”
地展开，指着夏日画卷里的孩童：“我倒觉得这‘俗’里藏着妙处。
你看这孩童赤脚踩在河边的模样，脚趾抠着泥土，手里攥着半条小鱼，眼神里的欢喜多鲜活！
比起那些照搬古画、毫无生气的‘雅作’，这样的画更能让人想起自己的童年，这难道不是绘画该有的力量？”
王生被说得脸色涨红，却仍强撑着反驳：“可、可画坛规矩向来如此！
哪有把贩夫走卒当主角的道理？”
展览负责人刘先生这时也走了过来，手里拿着一卷画册：“王兄，你看看这本《松江画录》，里面记载着前朝画师画过的‘市井十景’，当年还被赞为‘接地气、显真情’呢。
规矩是死的，画是活的，宫束班的画能让百姓看得懂、喜欢看，这就是好画。”
围观的百姓也纷纷附和：“刘先生说得对！
我们看不懂那些只画山水的画，可宫束班的画，一看就知道画的是咱们身边的事！”
“这画里的樵夫，跟我爹冬天上山砍柴的模样一模一样，多亲切啊！”
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