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等词汇，形成了一种凄婉迷惘的苦梦情调。
作品以秋伊始，亦以秋终结，“晚秋的薄暮，田亩里的稻禾早已割下，枯黄的割茎在青天下说着荒凉。
草虫的鸣声，野蜂的翅声都已无闻，原野被寂寥笼罩着，夕阳如一枝残忍的笔在溪边描出雪麟的影子，孤独的，瘦长的”
。
情感的氛围已从篇首的“清冷”
变为“荒凉”
、“寂寥”
乃至“残忍”
。
《画梦录》表现出对传统“悲秋”
母题的新的颖悟。
在中国传统诗词中，秋代表着自然界由生机勃勃向凋敝萧条的衍化，由热烈温暖向寂寥寒冷的骤变，故“秋”
常与死亡、孤独、悲哀、忧郁、迷茫等情绪联系在一起。
三、描写幻想和现实的矛盾，表达对美好理想的追求和对人的命运的积极思考。
何其芳把此散文集命名为“画梦录”
，实蕴含深意，虽有孤独、忧郁等情绪，但也有对未来美好的幻想和希望，所谓“画梦”
，就是描画出心中的美好梦想。
作者认为，《画梦录》“那里不过是一片荒芜缺乏人迹的旷地，而且从那里，越来越明显的，越来越宽阔的，越来越平坦正直的道路就开始出现”
[3]。
《画梦录》喜欢描写“梦”
的内容，通过梦境来表现自己的爱情和理想寄托，在现实和幻想之间建立一座转化乃至逃避的桥梁。
如《墓》中将主人公雪麟对爱情的期待和幻想化作一场梦的体验。
作者还在《画梦录》中积极“思索人的命运”
、探索和思考人生的意义。
在《梦后》一文中他说：“历史伸向无穷像根线，其间我们占有的是几乎无的一点：这看法是悲观的，但也许从之出发然后觉世上有可为的事吧。
因为，以我的解释，他们都是理想主义者。”
这其中表现出一种积极有为、乐观向上的人生态度。
《画梦录》在艺术上呈现了独具的特色：
一、总体上采取“独语体”
的话语方式。
“独语体”
与“闲话风”
是中国现代散文中并存的两种话语方式。
“独语体”
的主要特征是情感表达的内在指向性和封闭性，即作者的情感倾诉对象不是外在的他人，而是指向自己的内心世界。
整篇《画梦录》都是作者的自说自话，自言自语。
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