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杂言古诗由于句式长短不受拘束，往往能予人以雄奇奔放、汪洋恣肆、酣畅淋漓之感，体现出别具一格的面貌，如李白《蜀道难》就是一首典型的杂言古诗。
6.乐府诗
乐府原是秦汉时期设立的朝廷音乐机构，负责收集和改编民间音乐、创作音乐，以及进行演奏等。
后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌称为乐府诗，简称乐府。
唐以后，文人摹拟汉魏六朝乐府而创作的乐府诗虽已不再配乐，但这种诗歌形式却留传下来，成为一种没有严格格律限制、篇幅长短不定的古体诗。
乐府诗多本于“感于哀乐，缘事而作”
的现实主义精神，反映社会丧乱和民生艰难，具有较为明显的叙事色彩。
《孔雀东南飞》《陌上桑》《十五从军征》等都是乐府诗的代表作。
7.歌行体
又称乐府歌行体，因汉魏以后的乐府诗题为“歌”
“行”
者颇多，以此得名。
歌行体一般篇幅较长，以七言句式为主，但根据作者感情的起伏和叙事的需要，可以兼用杂言句，甚至还可以应用散文句式、语气词入诗，押韵、转韵也很自由。
因此，歌行体的特色是形式灵活自由，风格流动酣畅。
白居易《长恨歌》《琵琶行》、岑参《白雪歌送武判官归京》、杜甫《茅屋为秋风所破歌》《兵车行》、高适《燕歌行》等都是歌行体的代表作。
8.古绝句
绝句有古绝和律绝之分。
古绝不入律，不讲平仄，不粘不对，平仄韵均可用。
王力《诗词格律》说：“凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：（1）用仄韵；（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。
当然，有些古绝是两种情况都具备的。”
古绝也有五言、七言两种，以五言古绝较为常见。
例如，李白《静夜思》“疑是地上霜”
一句，用“平仄仄仄平”
，与近体诗的格律不同；“举头望明月”
句的平仄与上句不粘，“低头”
句的平仄与上句不对，所以这首诗是一首古绝。
这里需要说明的是，律绝与古绝是有差别的。
律绝跟律诗一样，不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则，讲究粘对。
在形式上它们等于半首律诗，属于近体诗的范畴。
9.柏梁体
又称“柏梁台体”
，实为七言古诗。
其特点是句句用韵，而且一韵到底。
汉元封三年，汉武帝在长安未央宫内的柏梁台与群臣赋七言诗，每人一句，句句押平声韵，柏梁体由此而得名。
后人模仿此体而创作的古诗，也被称作“柏梁体”
，如曹丕《燕歌行》（秋风萧瑟天气凉）等。
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