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王维的《终南山》就遵循了上述提及的几项原则。
除了以仄声开头的五律，还有以平声开头的，这里不再赘述。
七律是在五律的基础上增加一个诗歌的节奏，也就是在每句的开头添加两个字，这两个字同五律本身开头两字平仄相对，比如：
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
在一首格律诗中，一些地方的要求是严格的，也有一些地方属于可平可仄、不那么严格。
人们通常总结为“一三五不论，二四六分明”
。
这条规律虽然大体可行，但其实是不够全面的。
比如，有时会出现“拗”
句，也就是不合律的情况，这个时候需要通过改变一些地方的平仄来实现“救”
。
例如，在出句“平平平仄仄”
的句式中，第三字位置本该用“平”
，但如果用了“仄”
，那么就要在第四字位置补回一个平声字，变成“平平仄平仄”
，如杜甫的《天末怀李白》的首句：
凉风起天末
平平仄平仄
此外还有其他的拗救方式，但原理是相似的。
拗救是律诗中常见的现象，凡经过拗救的句子，也算是合律的。
第三，讲究对仗。
对仗又叫对偶，是按照字音的平仄和字义的虚实组成一对语句。
上下两句在平仄上要形成相对，如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”
（李商隐《无题》）的平仄是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
两句中处在相同位置的词在词性上也要一致，名词要对名词，动词要对动词，如“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”
（王维《观猎》）。
律诗的中间两联必须对仗，也有四联八句全都对仗的。
第四，格律诗的押韵也很严格。
一般只能押平声韵，很少有押仄声韵的，并且必须一韵到底，中间不能换韵。
以上即是格律诗的基本特征。
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