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三、格律诗发展的基本脉络
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中国古代诗歌的发展，经历了一个由不讲求格律到讲求格律的演变过程，这一演变过程的转折点是南朝齐梁时期。
南齐永明年间，周颙发现了汉语的平上去入四种声调。
后沈约将四声用之于诗歌的格律，总结出作诗时应避忌的“八病”
。
伴随着“声律说”
的日益盛行，诗人在创作中特别注意对偶及音调和谐，一种讲究格律的新诗体——永明体——逐渐发展起来。
这种新诗体实是格律诗的滥觞。
“永明体”
的代表诗人有谢朓、沈约等人。
谢朓以山水诗著名，诗风清新流丽。
宋人严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”
他创作的新体诗对唐代格律诗的成熟有一定影响。
诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。
唐人在永明体的基础上继续探索，促使诗歌格律日益发展成熟，从而确立为一种崭新的诗歌体制。
初唐的前五十年，代表唐诗面貌的是以上官仪为代表的“上官体”
。
上官仪作诗严格讲求对仗，提出了“六对”
“八对”
等名目，为后来格律诗的发展设立了一种规范。
“上官体”
的创作者主要是皇帝身边的大臣，因而体现出浓厚的宫廷文学气息。
初唐时期在思想内容上更具开创意义的是随后的初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也在他们手里初步定型。
王勃的代表作《送杜少府之任蜀州》中的“海内存知己，天涯若比邻”
是千载传诵的名句。
骆宾王的《在狱咏蝉》托物比兴，是初唐五律中情采与风骨兼备的佳作。
稍晚的沈佺期、宋之问，则进一步总结了六朝以来声律方面的艺术经验，最终确立了律诗的形式。
沈佺期的七律《古意》、宋之问的五律《度大庾岭》等是律诗定型的标志。
盛唐是格律诗形式与规律的完成期。
盛唐初期，张九龄、贺知章、王湾、王翰等著名诗人对唐代格律诗的发展各有建树。
如王湾的《次北固山下》，从格律形式方面来看，已经非常工整，且写景鲜明，气势壮美，日益向着风骨与声律俱备的方向前行。
到王维与孟浩然等盛唐诗人手里，格律诗已日益成熟。
孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》《宿建德江》，王维的律诗《使至塞上》《山居秋暝》等，都已经体现出非常成熟的格律运用技巧，进一步标志了近体格律诗的完成。
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