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一、杂剧的文体特征和发展脉络
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杂剧是在宋杂剧和金院本的基础上发展起来的一种戏剧样式，大约出现于金末元初，成熟于元代。
元杂剧具有非常完整而严密的结构体制。
第一，“四折一楔子”
，这是元杂剧最常见的剧本结构形式。
每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。
所谓的“折”
相当于现在的“幕”
，是戏曲组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然段落。
四折，即是开端、发展、**、结局四个阶段。
四折之外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”
。
安排在第一折之前的称为开场楔子，置于各折之间的称为过场楔子。
楔子本义是木器榫合处为弥缝填裂而楔入的小木片。
元杂剧中的楔子承担着承前启后的功能。
一本四折的结构并非一成不变，也有一些比较特殊的例子，如《赵氏孤儿》为五折，《秋千记》是六折，《西厢记》是五本二十一折。
此外，在剧本的开头或结尾还有“题目正名”
，也就是用两句或四句话标明剧情提要，确定剧本名称。
如《窦娥冤》的题目正名为：“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤。”
第二，元杂剧以北方音乐为基础，采用北曲联套的形式。
元杂剧每折用一个套曲，每个套曲一般都由同一宫调的若干支曲牌组成。
常见的是第一折用仙吕，第二折用南吕，第三折用中吕，第四折用双调。
少数剧本的各折，也有使用其他宫调的。
在每一宫调之内，各有数十支曲牌。
曲词按曲牌填写，一折之中的每支曲牌都押同一韵脚，不可换韵。
有时又有向其他宫调借用一支或几支曲牌的情况，称为借宫。
第三，元杂剧角色分为旦、末、净、杂。
旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
正旦是歌唱的女主角。
外旦、贴旦是次要的女演员。
末包括正末、小末、冲末、副末。
正末是歌唱的男主角，外末、副末是次要的男演员。
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