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紧赶慢赶地在3月初把《人在江湖》的第二部续集拍完，李思诗这就开始着手接下来准备前往纽西兰帆都参加今年亚太影展的事情。
既然是要冲击奖项，那么对于这个影展的历史和相应规则，李思诗自然是提前做了功课：这个“亚太影展”
最开始的名字，其实是叫做“东南亚影展”
。
当年东瀛五大电影公司之一的大映株式会社为了拓展东南亚市场，所以就计划邀请一批邻近地区的影视文化社会团体联合起来，共同创办“东南亚电影制片人协会”
，然后以此为基础每年定期举办“东南亚影展”
活动，互相交流各自地区的年度电影新作。
而这个协会的初代核心成员之一，就是TBL现在的大老板、昔日的赵氏电影公司话事人赵爵士。
等到后来澳洲、纽西兰等地区逐渐加入之后，原本的“东南亚电影制片人协会”
才逐渐因为成员增加而更名为“亚洲-太平洋电影制片人联盟”
，也就是如今的“亚太影展”
，其官方打出来的主旨是通过电影在相应加盟地区的传播和交流，促进国家和地区间的友好关系发展。
当然了，名义上说得那么好听，但实际上这个影展最重要的目的，还是“造星”
和“卖片”
。
荷里活的各式电影大片来势汹汹席卷全球，亚洲地区的本土电影本身起步就要比荷里活晚，再加上技术又有差距，因此亚洲的电影就都是在一边尽全力地抵抗外来文化的冲击，一边又尽可能地将外来文化吸收精华化为己用。
这几十年里所诞生的一批优秀本土电影人以及优秀的本土电影，便是他们这一代早期电影人努力和坚持之下的成果。
但相对来说，十只手指都还有着长短，受到各个地区和国家的经济、政策、文化等因素影响，在亚太影展之中目前最受欢迎的电影基本就是港城、台岛以及东瀛这几个地方出产的电影，其中还特别是以走了昔日荷里活崛起路线的港城为上，一度以仅仅只是一座城市之身去硬撼东瀛一整个国家的影视产业。
靠着战后四面八方人才汇聚，在加上天时地利人和以及结合本土文化元素所创作出来的港产片，每次来亚太影展都能收获奖项和大量的曝光，要不是踏入90年代之后，赵爵士将重心从电影业转移到电视界，现在能在亚太影展里横扫奖项的台岛文艺片未必能有那么多的得奖机会。
庄梦华之前能说出要是李思诗去亚太影展就很有几率运作得奖的言论，那可不是随随便便就说的——当年赵氏电影辉煌时期的一众女星频频在亚太影展封后甚至是几度封后，除了实力基本足以竞争奖项之外，背后那些千丝万缕的人情和利益关系，也是相当重要的一环。
李思诗当时和庄梦华分析电影选报之时，也是考虑过了这一点：虽然现在赵爵士在亚太影展里的话语权和影响力已经不如从前的赵氏电影时代，但瘦死的骆驼终归也要比马大，有心运作的话，她夺下“最年轻亚太影展影后”
确有不小希望。
毕竟亚太影展到底是诞生自商业化的底子，所以最是注重雨露均沾和平均分配。
这几年来，台岛出品的文艺片接连拿下了好几座影后大奖，今年要是再继续颁给很喜欢用苦情文艺片来争奖的台岛电影，其它加盟地区或多或少就是有点意见了。
而李思诗那近乎“破而后立”
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