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从剧作结构的角度来说，电影的结局，人物要完成转变，主题要进行升华。
关琛对这部分总是很没信心。
命运钥匙剧本的最后一页，田导一直没有跟关琛讲。
关琛去看了剧组里其他人的剧本，然而不管是摄影师的，还是别的演员，最后一页都是空的。
关琛想起了霍利的推理：
“一部电影在立项的时候，就要先确定好市场，到底是拍一部商业片，还是一部文艺片”
，
“从类型和投资规模来看，命运钥匙大概率是一部商业片”
，
“一部优秀的商业电影，能让疲惫的人有勇气再活一星期。
从立意上分析，故事里两个男主角，短暂地跳出自己的小天地，看过了世界的另一种颜色之后，心里明白了真正珍贵的是什么，这多半是走存在主义的路子，丁午大概率会有个好结局，不一黑到底”
关琛不放心，因为田导这种拍文艺片的，说不准就视合家欢大团圆为耻，一定要弄得惨兮兮的才叫深刻。
进组后，关琛去问田导，最后丁午的结局到底是好是坏。
果然，田导一如既往地模棱两可，不讲人话，说具体情况要到后期剪辑的时候才能知道，好的坏的都演一下，哪种拍出来效果得好，最后就选哪一种。
如此随意。
从丁午的身上，关琛看到了自己的影子。
他希望丁午能有一个好的结局。
丁午如果能有一个好结局，关琛会感觉自己的人生也被鼓励了一样。
霍利给关琛补习基础表演知识的时候，曾以同性男男题材为例，简单地讲了体验派，方法派，表现派的区别。
表现派是通过观察、学习和模仿的方式，拿捏设计出一个同性恋
方法派演员是在演的时候，把交流对象当成女人，将对异性的情感，来替换成同性之情
而体验派的演员，则要寻找自身和角色的共同点，挖掘心里那点对同性的感觉，然后直面，放大。
通过暗示也好，欺骗也好，总之短暂地成为同性恋。
属于最难、最吃演员天赋的一派。
关琛的表演方式以体验派为主。
为演出丁午决心当个好人的感觉，关琛得从自己和角色之间找到共同点，彼此连接。
日行一善就是那根线。
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