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第106章巩女皇学习法语的三个理由
按照坎城电影节参展规则，在电影节前几天，所有参赛电影自费在各个小展厅放映，为期一周从第二周开始，入围主竞赛单元的22部电影会被安排到大展厅放映，费用由举办方承担，
每天滚动放映五到六部电影，直到颁奖典礼前一天。
在第二轮放映时，夏纳电影节评审团、专业影评人、观眾评审团、国际片商等会再次参加影展，与电影主创团队交流。
最后各大媒体、专业影评人团体、观眾评审团等会根据电影质量打分，也称为“场刊分数”
，
满分4分，分数越高，获奖概率越大，
国际片商也会在第二轮放映时评估入围主竞赛单元电影的商业价值，商业价值越高，受到的关注越多，版权交易金额也会越大。
第二轮放映也相当於电影的第二轮推广和宣传，通过这轮宣传提升电影曝光度，再次扩大电影的影响力。
法国文化部门要求减少《秋菊打官司》的放映场次，指的就是第二轮放映，不让这部电影获得太多关注。
“李，你知道吗，原本文化部门的要求是不给《秋菊打官司》提名，但评审团抗住压力，坚持按照电影艺术水准来评选电影，而非政治因素，否则他们会放弃履行评委职责，文化部门不得不做出让步，这才促使你这部电影顺利入围。”
影节宫里，伊莎贝尔·於佩尔笑道。
李茂森摇摇头，“法国文化部门的態度令人失望。
《秋菊》讲的是华夏乡土文化变迁和底层女性在新时期面临的问题和挑战，目的是关注底层女性的生存状態、情感以及意识，是一部非常严肃的电影，可文化部门偏要放大电影里的政治元素，这种做法只会让坎城电影节蒙羞。”
“你说的对。
不过也不用担心，文化部门的態度无法代表所有人，我们法国电影界最崇尚反叛精神和独立自由。
如果文化部门继续插手电影节的评选活动，法国电影同行们不会坐视不理，
因为这种事不仅影响到你一个人，也会影响到整个电影行业的发展，毕竟没有人敢保证自己不会成为下一个被针对的对象。”
於佩尔微微笑道。
李茂森想了下，点点头。
於佩尔的话有一定道理，法国是最具有革命精神的国度之一，三天两头搞游行示威。
而法国文艺界这群人常常带头搞事，譬如发生在1968年震惊世界的『五月风暴，领头人就有法国一群大牌电影导演。
包括弗朗索瓦·特吕弗、让-吕克·戈达尔、克劳德·夏布洛尔、阿伦·雷乃、罗曼·波兰斯基等人。
因为这群人反对文化部门干涉电影行业的事，导致当年的夏纳电影节被迫中断。
这些人也都是新浪潮电影的代表人物，
而新浪潮电影核心精神就是反传统、反权威、反產业化，用更独立更自由的方式进行电影创作，这也是世界独立电影的精神开端、催化剂，为后来独立电影运动奠定了美学基础和製作模式。
有这群具有反抗精神的同行在，对李茂森来说是个有利的消息。
但他是华夏导演，拍摄的电影也不具备新浪潮电影特徵。
这些法国同行会不会支持他也不一定。
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