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在这之中，赛拉斯可以说是一个极端的例子。
赛拉斯对传统歌剧新编是从1981年导演亨德尔的《奥兰多》（Orlando）开始，四年之后便是亨德尔的《朱利奥·恺撒》。
三幕歌剧《朱利奥·恺撒》完成于1724年，是亨德尔为英国皇家音乐学院所写的第五部歌剧。
这部歌剧当时连续演出13场。
在1725年至1732年之间，《朱利奥·恺撒》又在国王剧院演出三场。
亨德尔为这三场演出，分别对音乐做了相应的调整。
当时此剧还相继在德国和法国上演。
《朱利奥·恺撒》是亨德尔所写的歌剧中比较受人欢迎的一部。
但是亨德尔的一生，目睹意大利正歌剧日落西山不可挽回的绝境，以至于最后转向英语清唱剧的创作。
亨德尔的歌剧在他死后近两百年里，几乎无人问津。
1977年1月20日，亨德尔1724年版的《朱利奥·恺撒》全貌（包括全部总谱和所有演员的原始音高）第一次在美国伯明翰（Birmingham）的巴伯（Barber）学院上演。
20世纪后半期对巴洛克音乐的重新认识，力图恢复巴洛克音乐风貌的“复古”
运动，把亨德尔的戏剧音乐从历史的尘埃之中清洗出来。
古乐器的广泛应用，学者般地对音色和音乐织体的追求分析，所有这些努力，把亨德尔的戏剧音乐雕琢得光彩夺目。
有时让人怀疑是否在复古的名义之下，亨德尔的音乐被“创新”
了。
但是无论如何，新的诠释无疑胜于一度埋于浪漫主义噪音之下的亨德尔。
歌剧《朱利奥·恺撒》剧情有几条平行交错的线索。
一是恺撒与埃及女王克里奥佩特拉（Cleopatra）之间的爱情故事；另外是庞培（Pompey）的遗孀科涅莉亚（elia）和儿子塞斯托（Sesto）的复仇计划。
中间穿插埃及王托勒密（Tolomeo）和他的妹妹克里奥佩特拉之间的王位之争，以及埃及将领阿其拉（Achilla）最后叛投恺撒的波折。
在赛拉斯的制作中，他夸张了两条主要线索的性格区别：恺撒与克里奥佩特拉的爱情故事是场令人发笑的滑稽剧；科涅莉亚母子的复仇是出让人严肃不起来的肥皂剧。
歌剧《朱利奥·恺撒》的故事发生在公元前48—前27年的埃及。
剧情中基本人物都有历史出处，但具体的故事情节和人物性格纯属编造。
故事大意如下：击败庞培的恺撒大军进入埃及。
恺撒并无伤害庞培之意，却不料埃及王托勒密杀害庞培讨好恺撒。
恺撒大怒，决定惩罚托勒密。
庞培的遗孀科涅莉亚和儿子塞斯托发誓要为此事报仇。
托勒密见势不妙，意欲谋杀恺撒以夺取王位。
与此同时，克里奥佩特拉决定和恺撒结盟对付她的哥哥托勒密，争夺埃及王冠。
两派交战，恺撒-克里奥佩特拉联盟失利。
在关键时刻，托勒密手下的将领阿其拉因托勒密对他的效忠无动于衷而反叛。
阿其拉在临终之前帮助恺撒-克里奥佩特拉联盟反败为胜。
托勒密最后被庞培的儿子塞斯托所杀。
克里奥佩特拉获得埃及王位。
恺撒宣布他和克里奥佩特拉的结合。
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