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巨细无遗的局部可以看到大师的秘诀和模式变幻的可能，在没有表皮掩盖的具体里面，贝多芬音乐的特点显而易见，也清楚地区分了他和巴赫的不同。
我一路翻看贝多芬变奏曲集，因为纯粹形式为主，短小轻松之中，细节清晰可辨。
视谱翻到弹OP.34，我那灵魂出窍的感觉跃然而出。
渐渐地，我发现好像什么时候听到古尔德弹过，不说他灵，专找我喜欢的录音，也好像我又和他不期同一。
朋友认为我中他的毒害太深，我也一时这样以为，但是因为撞上的次数太多，多少能够区别一点具体，所以感觉不是简单如此。
问题在于，人们喜欢古尔德，都是以为他的主观能力，“创造”
出来一个奇特的音响世界，但是我却觉得没有那么复杂，只是因为看到听到而已，古尔德不厌其烦转告他所听到的信息，可是没人相信，不见不明，不闻不听，所以把他敬为神乎其神。
古尔德的境界对我来说自然而然，尽管轮廓分明，但是真的没有夸张做作。
很多年来，我总不知道别人瞎眼还是我的疯魔，也许因为看到听到，多少有点不大正常，所以只好自认脑子出轨。
古尔德让我听到天上熟悉的声音。
有时甚至感觉这和音乐的好坏无关，只是一个出口，奇妙的风景就在天窗出口的背后。
古尔德是个开门盗墙的小偷，是窃火人间的普罗米修斯（Prometheus）。
真正神奇的不是古尔德和普罗米修斯，而是天上的信息和火种。
古尔德不乏奇特，因为他有办法打开出口，给我们展示天上的星星月亮宇宙，不像我们很多艺人，是个敲钟守夜的规矩老人，而艺术作品又是实墙一堵，所以结果根本没辙。
2015-2-10
早晨起来弹贝多芬，不管他的脾气多坏，不管他的傲慢粗暴多可笑，不管他的故事多奇特，我们从外表看他的孤僻，从故事理解他的音乐，从音乐老师那里学他的音乐语言。
可贝多芬是个人，一个像我们一样的人。
如果我们没有理论概念，没有专业的条条框框，如果我们能从每个音符里面去体验，心贴心的肌肤相连，所有动人的话语都在里面。
可怜的贝多芬，因为没人愿意听，所以只好塞在音符里，压缩过的感情和话语更多更强烈，但是，所有一切都被“美妙”
的音乐所掩盖。
我们崇拜艺术家的同时，把作为人的艺术家踢出人类，我们溺爱艺术，但是它的作者太丑太劣，现实消过毒的洁净光明不堪忍受不清不楚的古怪。
可我眼下一句一句弹过去，每一句话都是说得那么诚恳，恳切的谦卑后面，贝多芬自己知道，没人去听，这使他的音乐祈求更加微妙谦恭，更加动人心弦，我沿着音符过去，心里不免流泪。
2015-2-11
D大调OP.28，病的不行，我扶钢琴，边弹边咳，最后一个乐章，我对自己，我对人的绝望，全都消失在乐章里。
贝多芬不是简单描绘一幅图画美丽，而是常去那个孤独绝望的窝里。
[1]第三乐章里面，打破节拍和小节规范的连音线通篇都是，这种音乐普遍运用的模式我在《节奏勾勒的型态》一文里谈过。
[2]Op.49的两首奏鸣曲都是贝多芬早期作品，插在C大调《华尔斯坦》之前是出版商征得贝多芬同意的商业策略。
[3]其他两个乐章的奏鸣曲还有：中期的F大调Op.54和接近晚期的升F大调Op.78，晚期除了Op.111之外，还有e小调Op.90。
[4]“Straitisthegate”
《圣经》马太（Bible，Matthew7:13，14）。
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