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绝缘大师头衔的陈其钢
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与陈其钢的接触，对于采访者来说是一种特别的经历。
为何说特别呢？因为在他言谈之间，感觉到一种相对的从容，为何说相对呢？在此不想以偏概全，但是和大多数大陆音乐家接触时，总是会习惯于他们高分贝的豪言壮语，然而这些特质在陈其钢身上和作品里几乎不存在，他说话小声斯文，言语实实在在地落在泥土里，有时还会揶揄自己一番。
陈其钢近来很“红”
。
中国爱乐首登伦敦BBC逍遥音乐节，由小号演奏家艾莉森·鲍尔珊演出他的协奏曲《万年欢》；上海交响乐团音乐厅开幕，委托他创作《京剧瞬间》；中国爱乐开季音乐会，由法国钢琴家提鲍德演奏《二黄》，之后指挥余隆偕同提鲍德，在巴黎乐团的舞台上又演奏了一番这首曲子；北京国家大剧院乐团北美巡演，每场音乐会都以他的《五行》开场……
作品不断被搬演，对于一位专业的作曲家来说，本该稀松平常，对他来说，没什么好特别强调的，倒是回忆演出的过程，多一点趣味。
《万年欢》这首曲子，源自鲍尔珊的“自投罗网”
，她在一场北京的音乐会，吹奏了陈其钢谱作的奥运主题曲《我和你》，觉得挺喜欢的，就想委托陈其钢创作，殊不知《我和你》应该是陈其钢“最简单”
的曲子。
陈其钢说得妙，他并不是特别喜欢小号这项乐器，因此写得很不像给小号的，当中许多乐段，需要运用很长的气息，因此鲍尔珊收到谱时，第一个反应是很多乐段难以吹奏，但是陈不愿修改，坚持不退让。
他告诉如日中天、被经纪公司捧在手心里的鲍尔珊，演奏新曲遇到困难是很自然的事，但是不能一开始就投降，如果今天跑一百米，明天再加一百米，终将离终点愈来愈近。
在前往BBC之前，这首曲子在北京、上海暖身了两次，陈其钢始终不愿提笔修改，“如果我一开始就随她，那就不会有今日的她”
。
钢琴协奏曲《二黄》的首演者是郎朗，曲子首度面世是在纽约卡内基音乐厅，由麦克·蒂尔森·托马斯（MichaelTilsonThomas）指挥茱丽亚音乐学院乐团演奏。
陈其钢坦言在首演前他有点担心，因为他想象中的郎朗应该是一位浮躁的人，而《二黄》需要的是“沉”
。
但是结果超乎他的预期，“郎朗的表现手法，在乐界争论很大，但无论你怎么评论他，我只能说到了舞台现场，他不像一些音乐家，让人感觉很有压力，把演奏当作是工作，他在舞台上就像在玩音乐，观众自然被征服了！”
陈其钢说话不太遮掩，提起《我和你》这首曲子的创作过程，他说身为作曲家，他非常明白，奥运是属于民众的，主题曲得具备通俗性。
这首曲子的曲调他花了两个小时便完成，但歌词很纠结，不知写了多少版本，“整个奥运团队中我最难伺候，只有我敢与总导演张艺谋争，因为我对艺术很坚持，在音乐中我是位自由人绝不受管束”
。
就像对于林妙可的假唱事件，他也没多想直接说了，“事实就不是她唱的啊！”
他的诚实搞得北京奥运官方在媒体上灰头土脸，“我最后能够平安度过，也真是不错了！”
他的忠于自我，可归诸于他的恩师梅西安的教育，“他教我要做自己”
、“作曲就写心里最有的感觉。
如果一首曲子，为目的而创作，比如，你力求表现技术，结果你的作品一定会走偏！”
陈其钢是“**”
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