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因此，跟踪拍摄既要注意较完整地摄录被拍摄对象的同期声，也要注意拍摄场景中的细节和情节，它们构成纪录片的主体，是缺一不可的。
一般来说，跟踪拍摄方法有宏观和微观之分。
从宏观层面来说，跟踪拍摄是指采用纪实主义理念完整地拍摄整个事件，观众会看到整部影片大部分情节都是跟踪记录的结果。
例如，纪录片《远在北京的家》跟踪记录了一群来自安徽省无为县的农村女青年到北京做保姆的经历，纪录片《归途列车》跟踪记录了来自四川省广安市的张昌华夫妇几年来在春节期间返家探亲的历程。
从微观层面来说，跟踪拍摄是指跟随并记录被拍摄对象行为的一种具体的拍摄技巧，通常使用长镜头呈现。
例如，纪录片《伴》使用长镜头完整地呈现了刘老太太进入中学为自己的大猪捡拾猪食的过程，摄像师始终跟随在刘老太太身后，带领观众去注视她的每一个动作。
由此可以说，纪录片现场拍摄的每一个镜头都是跟踪拍摄的结果。
在参与模式纪录片中，很多情况下出境主持人成为重要的被拍摄对象，由此主持人的行动路线就成为跟踪拍摄的主要路线。
例如，纪录片《望长城》实际上就是摄像师跟踪记录焦建成等主持人去探访长城及长城两边人们生活状况的结果。
尤其在“寻找歌王王向荣”
这部分中，摄像师跟随主持人时而上坡，时而下沟，时而向村民打听地址，整个跟踪拍摄的画面，都给观众很强的参与感和关注感。
因此，跟踪拍摄要求摄像师在拍摄过程中，机智而敏感地观察、分析、判断、选择拍摄，要求摄像师瞬间对画面的主体、陪体、细节、环境等做出判断，熟练而迅速地确定拍摄位置、角度、用光和构图，并不失时机地捕捉到最有表现力的瞬间。
[24]这种综合应变能力要求摄像师有成熟的思想和精湛的技术，而这绝非一日之功，需要摄像师长期探索、实践、钻研和积累经验。
四、多机拍摄
以摄像机数量为标准来划分，纪录片拍摄活动有单机拍摄和多机拍摄两种拍摄方式。
单机拍摄指在拍摄现场使用一台摄像机进行拍摄的方式，镜头的变化主要依靠机位变化、景别变化等来实现。
在纪录片发展早期，由于器材昂贵，单机拍摄是主流。
随着20世纪50年代便携式摄像机的出现，多机拍摄逐渐得到广泛应用。
多机拍摄指使用两台以上摄像机同时拍摄的拍摄方式，可以保证完整拍摄人物活动、事件发展过程，更可能拍摄到偶然出现的戏剧性细节，有利于从多角度观察被拍摄对象。
[25]例如，某些场景规模宏大，出场人数众多，而且场面调度复杂，为使拍摄一次成功，并提高拍摄效率，一般都采取多机拍摄的方法。
此外，对一些关键性的转瞬即逝的动作或者事件，采用多机从多个角度同时拍摄，使短促的瞬间变成数倍于现实的时间，而且视点不同，可以给观众的欣赏带来极大的满足感。
多机拍摄对长镜头拍摄是一个冲击，因为单机拍摄时，长镜头可以保持动作的连续性和声音的连贯性。
而多机拍摄时，摄像机可以有不同的分工，只要有一个机位保持全景的连续，其他机位则可以抓取不同角度、不同景别的画面，编辑后的画面就会丰富多彩。
例如，德国纪录片《超慢动作下的世界》中讲到，女拳王肯蒂齐娅曾获得三届轻量级女拳王，她为什么这么厉害呢？为了弄清这个疑问，创作者使用了6台红外高速摄像机，用每秒1000帧的速度拍摄，终于拍摄到了肯蒂齐娅天下无敌的秘密：她出拳速度非常快，每分钟出拳频率是400下，超过了世界上最伟大的男性拳王阿里。
多机拍摄的场面调度很重要，不同机位的摄像机应该有明确的分工。
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