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旁白扮演的是一种叙事者或者评论者的角色。
在动画作品中，创作者会运用旁白交代故事情节，把拖沓的内容省略掉，让故事更加紧凑。
而这个省略的过程，就是通过旁白，用简单的语言讲述了中间的过程。
●时空转换
旁白能够出现在故事片中的压缩事件或者时间以及时空过渡跳跃的时候。
之所以能够这样，是因为旁白在影视作品中时间和空间转换上有着不可替代的优势。
旁白能够使两个跨度较大的时间或者空间通过语言实现跳跃，在叙述和表现上有很大的自由度。
影片旁白的使用非常广泛，通过之前的了解我们已经知道，旁白不仅可以具有叙事功能，还能够进行时空转换。
有时候利用旁白，还能烘托整部故事的基调，让故事充满欢快或者冷酷的氛围。
旁白是否能够给影片带来积极作用，就要看如何具体地使用了。
9.2.4独白
独白，是指剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述，它通过“画外音”
的形式出现在人物的内心独白中，把故事中不好表现又需要重点强调的人物情感外化成语言，类似于文学中的心理描写。
通过这样的方式，人物的内心所想就可以不通过动作也能轻松地表现出来。
影片中的独白大体上有两种：一是自我内心所想的语言呈现；二是具有交流对象的倾诉。
独白可以用直接表达内心的方式去塑造人物形象，把心理描写变成了“画外音”
。
很多动画作品中，独白的使用对人物的内心起到了功不可没的作用，也有用独白构建起整个故事的作品。
例如，著名的《新世纪福音战士》就是用独白构建起了男主人公的内心冲突，构造了整个故事情节。
独白按照发出者的性质不同，可以分为以下两种类型：
1.人物在叙事时的内心声音
人物的内心声音直接反映出了人物的思想和感情，独白本身就是人物思想的具体内容。
这样的独白不仅是一种语言，更是一种思想。
如果说一个人物的内心藏着一种非常私密的情感，他不能通过对白来表达，也不能用画面来说明，内心独白就是一种简单直接的表现手法。
通过这样的技术处理，就能够将人物塑造得立体起来，而且因为是故事中人物情感的直接表达，对观众的心灵有很强的冲击。
如果一些内心独白被用来作为推动剧情发展的线索，其主观的色彩可能就没有那么强烈。
2.人物在非叙事时的内心评价
这是一个比较抽象的感念，简言之，就是故事中的人物对某件事情的看法。
此时的人物并不在故事主体叙述的事件当中，但是他可以通过内心独白来表达自己对这个事件的看法，展现出人物反应，对之后人物的状态有所影响。
例如，我们可以假设这样的一个场景：B与C说A的坏话，A不在场。
但是A通过独白在这个画面中讲述了她的看法——自从B和C说了我的坏话之后，我和他们的关系就渐渐疏远了。
之后就是A的状态与说坏话前明显不一样，简单的一个独白就把他们三人放置到微妙的关系中了。
独白是非常讲究使用技巧的，很多影片之所以成功，离不开优秀的独白创作，但是更多时候，独白被当作情节出现问题时的补救手段，这样的独白就会生硬、不灵活，也会破坏影片的美感。
总之，独白使用得当，整个故事就能够与众不同；反之，故事只有人物语言的讲述，没有动作没有事件，就会成为一个絮絮叨叨的失败作品。
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