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而不同焦距的镜头，在视觉表现上也会呈现出不同的效果，这些都是创作人员需要注意的问题。
严格来说，固定镜头不属于典型的场面调度的内容，而更接近于构图章节所介绍的内容，以及镜头章节所列举的基本知识，但是，固定镜头是一切镜头运用的基础。
2.非固定镜头的场面调度（见图8-9、图8-10）
图8-9场面调度对画面造成的变化（1）
图8-10场面调度对画面造成的变化（2）
非固定镜头的场面调度属于典型的场面调度的内容，摄影机的移动，让画面最终的效果具有强烈的视觉吸引力，也让画面更加富于变化。
常见的非固定镜头场面调度包括变焦距而造成的景别变化，它打破了场景本身和观众的距离感，拉近了表演区域和观众的距离，可以让更多的信息容量进入到画面之中，抑或突出局部的细节，增强画面的震撼。
更加复杂的情况是运动摄影，它把摄影机的运动也应用到场景之中。
摄影机的运动，也必须是有规律的。
通常情况下，摄影机的运动必须和人物的运动表演产生一定联系，或者受到场景特性的必备影响。
例如，拍摄角色奔跑的画面，摄影机要和角色做同向运动，产生速度感。
而拍摄街道场景，摄影机沿着街道的走向跟进或者拉出，都能对场景进行很好的艺术呈现。
3.镜头间的场面调度（见图8-11至图8-13）
图8-11利用镜头移动和场景位置进行的空间调度（1）
图8-12利用镜头移动和场景位置进行的空间调度（2）
图8-13利用镜头移动和场景位置进行的空间调度（3）
掌握单个镜头的场面调度，只能说完成了场面调度的一小部分。
任何场景都不会只由单一镜头构成，更重要的则是镜头间场面调度的搭配和协调。
在一个场景内部，镜头间的摄影机调度应当一致或者相似，否则就会出现视觉错乱的感觉。
而场景间的场面调度，则要根据剧本和整个故事的发展变化，选取适当节奏和表现方式的场面调度形式。
例如，追逐、打斗的情节场景，摄影机的运动也应当激烈；而抒情的、对话的场景，摄影机的运动也应当舒缓和温和，这样，一部作品在整体上才能够有着视觉节奏的形成。
至于镜头间的衔接问题，仅仅考虑场面调度是不够的，还必须将剪辑的元素结合进去。
例如，一个镜头如何收尾，下一个镜头如何衔接，都是决定摄影机场面调度的参考因素。
4.任何场面调度的元素都不孤立
在学习和了解场面调度的时候，我们必须有这样一种深刻的认识：尽管在本章节的学习中，我们将场面调度细致地分为了一些板块，在全书中，又将构图、镜头、场面调度划分为不同的内容，但是在实际创作中，这些内容是彼此紧密联系不可分割的。
只有通过视听语言的学习，真正地将各种有联系的内容融为一体去认识，才能够真正达到活学活用，而这，才是学习视听语言的真正目的。
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