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这种方法被马塞尔·马尔丹称为“画面停顿法”
。
定格剪辑的艺术效果可能只有两个突出的目的，即强调该画面和让时间停留。
定格剪辑可以显示作品的风格。
《迷宫物语》（1987）的第二个故事中，父女的房间就是长时间的定格画面。
旁白结合画面叙事，这也是作品的悬疑风格的因素之一。
当然，对于动画来说，无疑也是节约制作成本的“明智之举”
。
定格剪辑同时也有交代说明的作用，如作品中间的黑底字幕（会结合淡出），《迷宫物语》的字幕在1987、2039、1988、1936等年代跳跃，使用的即是定格的字幕。
《花田少年史》（2002）第一集在介绍家庭成员时，采用的是定格的照片效果。
定格剪辑也能表达作品的思想。
较为典型的例子是黑场定格在作品中的运用，如《华氏9·11》（2004）中对于恐怖撞楼事件，就以长时间的黑场来表达，即是对恐怖给人心带来黑暗的显示。
4.倒放剪辑
倒放剪辑是把该素材倒放，产生时间倒流般的效果，它往往和原来的正常放的素材放在一起，以便对比。
《混沌武士》（2004）在第一集里，男青年听着音乐在走，下面的镜头里，该镜头倒放了回去，这和作品的回忆叙事有关，产生出喜剧的效果。
5.重放剪辑
把一个镜头画面反复播放，就需要重放剪辑。
电影拍摄中，以多机位的拍摄来重现画面。
动画也可以进行模仿，达到同样的效果。
重放剪辑重放的是相同的素材，这些素材时间可以等同，也可以有所改变。
如胡戈的短片《一个馒头引发的血案》（2006），倾城在房顶反复脱衣服的动作，就是重放剪辑的效果。
重放剪辑的使用很广泛，可以用于强调动作，也可以是减少制作成本而为。
无论使用无技巧剪辑还是技巧剪辑，剪辑师应当遵循唯一的剪辑原则——为故事内容服务。
动画后期剪辑应该强化主题、抓住心理情绪、强调人物反映，通过声画的处理更加突出场景氛围，让爱情戏更加浪漫，让打斗戏更加紧张。
这些技巧都需要控制在一个范围之内，如果剪辑技巧使用得不够，会削弱故事魅力，让故事流于平淡，反之，剪辑技巧用得过多，会使故事显得矫揉造作、场面混乱、拖沓和分散故事核心内容。
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