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例如，对细节的感受、对瞬间**的感悟，都反映出记者的经验积累程度。
记者既要对节目整体有所把握，也要仔细感受个别细节。
细节中往往体现着节目的精华、**、冲突乃至震撼人心的力量。
中央电视台体育节目主持人宋世雄在体育现场赛事转播中，特别注重报道人物自己的言谈来表达人物的思想感情。
一次转播女子排球比赛，他特意在现场穿插介绍了郎平同他的谈话：“我真不想干了，可我舍不得啊！”
这几个字显示出人物高尚的精神境界，比之口号式的空洞言词更能说明人物的执著追求。
可见，宋世雄在转播前就进行了构思，着意感受生动、微妙和细节。
这体现出他在体育转播过程中的有血有肉、富有饱满情感的个性特征。
记者在节目构思过程中，能否感受微妙、生动的细节，也关系到能否自然、巧妙地注入自己的个性。
从根本上说，创作观众喜闻乐见的节目，是节目构思的总体目标。
记者的节目构思便是为达到这个目标，通过感受与理解的统一的内在认识活动，明确自己在节目中的作用，从而将个性风格容纳到节目系统之中。
正如我国电视第一位固定节目主持人沈力所说：“主持人的最高任务是要驾驭节目，要做到能把节目掌握在自己手里，胸有成竹、运用自如，真正能起到‘主宰’和‘灵魂’作用。
要做到这一点，就必须参与节目，只有参与节目才能获得掌握节目的主动权，才能驾驭节目，也才有可能表现出主持人的个性。”
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4.构思的整体把握
为了对记者节目构思活动的特点有更为透彻的理解，我们分析一下中央电视台24集大型电视专题系列片《解放》第一集《说解放》的构想以及主持人赵忠祥在节目传达时对节目构思的把握。
续表
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△节目开头部分分析：
在节目开头部分，开场白将《解放》这个节目片名的构思告诉给观众。
事实上，《解放》这个片名构思蕴含着深层的意义。
主持人赵忠祥要在开场白中较好地把握节目的基调，从中看出他对编导的意图领会较深。
同时他进入节目的状态，是同他个人的生活经历、工作经验有着必然的联系的。
△节目主体层次部分分析：
节目的主体部分可以分为两个大层次：一是从1949年中华人民共和国成立到1978年确定改革开放的方针；二是从1978年到1994年改革开放后的16年变化。
在开场白中已经将这两个阶段标志的国家独立和精神解放的含义进行了解释。
因而，在解说和串联中都十分清楚整部片子的主体结构，过渡自然，显得胸有成竹。
△节目的选材及段落安排分析：
根据节目的主体框架结构，选材要十分精当。
节目第一个层次的材料组合是分四个段落排列的——
第一段落，从天安门广场升国旗的现场切入，十分吸引人。
第二段落，然后展示1949年开国大典的实况，令人感到激动，感染力特别强。
第三段落，接着采访钟灵，穿插两个令人难忘的小故事。
第四段落，接下来是共和国建设的概括性叙述，用特技画面压缩了“**”
那段历史。
这样并没有割断历史的感觉，同时突出了重点。
节目的第二个层次的材料组合也是分四个段落排列的——
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