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《解剖式京剧表演在欧洲获得成功》的文本格式主要方便记者将解说的内容同画面的内容进行对照，在编辑的过程中调整文本的结构、层次、段落、文字。
这个文本是在采访、拍摄画面之后搭建的框架，然后研究画面里面包含的内容，最后形成文字。
这个报道的目的：中国的京剧艺术在欧洲进行商业演出获得成功，为探索中国传统文化的国际输出开启了新的思路，为中国京剧走出国门探索了新的路径。
围绕这个报道目的，对拍摄的画面重新过目、对背景材料进一步分析、研究，然后再对画面进行过滤，思考这些画面能够组成几个段落，大概能够形成一个什么样的报道框架。
接下来，开始写作文本。
文本写作的过程实际上是构思进一步完善的过程。
这个过程涉及报道的主题思想、主要观点怎样用文字和画面来体现，从什么角度切入，怎样开头，怎样叙述，怎样结尾等。
可以说，文本的结构方式是至关重要的。
这个报道的题材不是时效性强的事件性动态新闻，因此微型纪录片的开头必须要能够一下子吸引观众的注意力，开头部分的解说非常关键。
经过反复的推敲，形成最后的开头部分的解说：1月1日至14日，在比利时首都布鲁塞尔和古城那慕尔连续上演了12场中国京剧表演。
每一场的演出都是座无虚席，观众不时地报以热烈的掌声，演员谢幕6到7次，掌声长达十几分钟。
这样的场面，在中国的京剧演出剧场也是很少见的，演出成功的原因是采取了解剖式的立体教学表演方式。
这个开头一下子点出演出的效果和成功的原因：解剖式的立体教学表演方式成功将中国京剧搬上欧洲舞台。
观众听到之后就会往下看。
如果是动态新闻，开头的导语一般是不交代原因的。
可见，电视新闻的文本结构、内容呈现要符合不同报道方式的特点。
文本的中间部分是对开头提出的观点进行验证，主要是用典型材料加以解释说明。
包括现场演出的教学方式、精彩的段子表演、演出的宣传、演出的国家和场次、演出方式形成的背景、演出的特殊效果等。
实际上，这些演员都是学生，演出水平同专业名角的水平自然相差甚远，但是这个报道的中心不是京剧艺术的演出水平，而是适合欧洲观众演出的方式。
在某种程度上讲，欧洲观众看了之后对中国京剧留下一些感受和印象就够了，只要让他们清楚中国的京剧国粹艺术原来是这么回事就行了。
因为真正能够欣赏京剧艺术的观众群体在中国，并不在欧洲。
因此，在文本写作中采取客观叙述的手法：立体解剖式的京剧表演形式，对欧洲观众来说是一种启蒙式的京剧艺术欣赏，非常符合欧洲观众的口味。
过去，一些欧洲的观众以为京剧就是中国的武打、杂技，现在他们知道了京剧就像歌剧一样是戏剧的一种，有故事有剧情。
微型纪录片的结尾，应该传达耐人寻味的观点、信息、趋势等，否则就不成其为纪录片。
但是，观点的表述应该尽量讲求客观手法。
最初的文本用解说概括，后来在编辑过程中调整为先用间接引语表达：艺术团团长孙毓敏说，中国京剧是国粹艺术，要把这样的表演作为中国文化的品牌输出到欧洲的市场，必须采取中西方合作的经营方式。
要适应国外不同的文化市场规律，了解观众的欣赏愿望和接受能力。
为什么用间接引语，而没有用同期声呢？原因是同期声的效果有些啰唆、重复。
间接引语之后，是一个启发式的观点：中国的京剧艺术表演在欧洲能够成功地进行商业演出，对于探索中国传统文化的国际输出开启了新的思路，为中国京剧走出国门探索出新的道路。
通过上述分析，我们可以对电视新闻文本样式的非独立性有所认识。
电视新闻的报道方式是多样的，一些重大报道、特别报道的文本样式还要更复杂一些。
特别是持续一段时间的直播报道，除了每个小部分要有独立的文本之外，还要有整体报道的大文本。
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