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“翻转”
“定格”
“虚化”
等。
需要说明的是，在电视节目中，特技转场有时不需要解说词的介入，否则会让受众产生重复和啰唆之感。
如果是明显的段落划分，解说往往跟随特技转场的转换，对下一个段落加以解释说明。
上面介绍的都是常用的转场手法。
转场手法远不止这些，电视报道可以灵活运用转场手法，但基本的原则是一样的。
记者只有把握这些基本原则，才能使解说写作更加符合电视的特点，发挥更好的作用。
3.解说词与现代画面剪接手法
电视画面编辑经过几十年的发展历程，形成了自己独特的风格和特有规则。
这些风格和规则直到今天仍然是画面编辑遵循的准则；但随着时代的迅速发展，作为表达时代的画面也适应时代的发展和要求，以新的技巧和手法展示时代，展示社会，展示人类。
纵观20世纪90年代的电视画面编辑，其发展趋势正朝着新颖、高度、综合、速度等方向展开，呈现出几种典型的趋势。
电视解说词的写作，应该适应现代画面的剪接手法。
（1）解说与大信息量剪辑
大信息量剪接手法使得电视新闻报道节奏加快，要求解说词写作加大信息量。
这是适应高度密集的信息社会而产生的一种剪辑手法。
它与社会的发展同步进行，注重画面的信息密集性及内容丰富性。
在写作时，要注意那些信息含量大的画面，从多角度多层次报道事物，在有限的时间和篇幅内给观众以大量的信息。
这种剪接手法在画面表现上，注重的是画面的容量，无论是全景、中景还是近景、特写，每一个画面都包含某种信息，而且信息包含得越多，其价值就越高。
解说的写作必须根据画面的容量为观众提供更多的信息。
需要注意的是，在解说的写作中，要突出新闻价值，注重用新的信息吸引观众的注意力。
大容量的画面加上转换的速度，往往使收视者应接不暇。
这种剪辑手法大多用在内容密集的作品上，以“饱满”
的镜头表达丰富的内容。
它以叙述手法为其基本剪辑规则，用高速、大量运转的画面叙述主题内容。
举例说，在介绍企业集团时，不仅介绍企业本身及其产品，还要从多侧面介绍企业与社会的各种主要关系及企业发展的前景，等等。
解说词在这类的报道中就要从多侧面来反映报道的主题。
大信息量剪辑手法是目前欧美电视界流行的一种画面剪辑手法。
电视报道本身就在传布一种信息，而信息量的大小可作为衡量报道水平高低的一个标准，也是衡量解说词的标准。
从心理学角度看，收视者观看一部作品，总是期望多获取些信息，多得到些感受；而传播者当然更期望多传播些信息，多给受众一些感受。
从这个意义上看，大信息量剪辑手法打破了常规的那种单一信息剪辑手法，顺应了时代潮流的发展。
对于解说词写作来说，大信息量剪接法要求写作的节奏明快，语言表达简洁。
（2）解说与快频率剪辑
快频率剪辑手法对解说的要求是：紧密配合画面的快速变化，用准确的语言帮助受众理解画面的内容。
时代的发展突飞猛进，各种各样的新事物层出不穷，有时容不得人们停顿下来静静地思考、研究、领会；快频率剪辑手法正与这种时代特点合拍，强调镜头剪辑的频率要提高到最大限度，使作品的节奏得以大幅度地提高。
由于这种剪辑手法的出现，解说词写作的速度和强度也随之变化。
快速的节奏使画面更流畅、更紧凑，给收视者以痛快而淋漓尽致的视觉感受。
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